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12. nuevos medios
Una dificultad para la difusión de las obras e instalaciones
artísticas del sector se relaciona con la
incomprensión del medio respecto a qué son estos
productos. Esta dificultad se materializa, por ejemplo,
a la hora de buscar auspiciadores para una exposición.
La producción del sector se caracteriza por la
autogestión de los creadores, que aún encuentran
obstáculos para el desarrollo (financiamiento,
infraestructura, comercialización), visibilización
e internacionalización de su obra. Se cuentan con
escasas fuentes de financiamiento, además, para
facilitar el acceso a los implementos tecnológicos
requeridos por el sector, así como para contar con
centros de experimentación, en circunstancias
donde ella, junto con el uso de dispositivos tecnológicos
o científicos, son los pilares en la generación
de los productos del sector.
Los desarrollos experimentales que se efectúan en
el sector son de largo plazo, por lo tanto, se hacen
necesarias fuentes especiales de financiamiento
que den sustentabilidad a la experimentación por
prolongados periodos de tiempo (generalmente de
dos o tres años).
Desde el Estado, el principal interlocutor del sector
de los nuevos medios es el Consejo de la Cultura. Así
es como el Fondart ha incluido el sector de los nuevos
medios como una de las áreas estratégicas de
apoyo dando cabida al financiamiento de proyectos
provenientes del área y, más recientemente, se ha
financiado el estudio de un prototipo de laboratorio
de arte y tecnología en Chile. Corfo, apoyó en 2012,
con su programa Entorno para el Emprendimiento
y la Innovación, un proyecto asociado a nuevos medios.
Asimismo, aprovechando las nuevas tecnologías y
en consistencia con la promoción de un nuevo tipo
de economía, el sector ha ideado nuevas estrategias
de financiamiento compartido o crowdfounding, que
consiste en que quien tiene un proyecto sube la
presentación del mismo en un sitio especializado
(como Kickstarter o Indiegogo) y solicita una determinada
cantidad de recursos. Las personas que se
interesan por el proyecto aportan voluntariamente
a su financiamiento. 98
Esta forma de reunir fondos tiene varias consecuencias
sobre el proceso de comercialización y difusión
de las obras. Por una parte, provoca un quiebre
fundamental en la patentación de la obra, dado
que los derechos de la creación no quedan para una
empresa privada, sino que es el creativo el dueño de
la obra y él define cómo compartir las potenciales
ganancias. También genera independencia de la
institucionalidad tanto pública como privada que
pudiera financiar el proyecto. En este caso, las
personas son donantes no financistas, por lo tanto,
no esperan un retorno económico de la inversión
efectuada, sino alguna retribución no monetaria
(invitación a la presentación, copia de la producción,
agradecimientos públicos, una publicación,
entre otros).
Otra iniciativa interesante a destacar, desde el
mundo privado y a modo de autofinanciamiento,
es el Santiago MakerSpace, conformado en Factoría
Italia. Este sitio, funciona como laboratorio de
nuevos medios, entregando toda la infraestructura,
provocando la convivencia entre quienes ahí trabajan
y atrayendo a invitados extranjeros que puedan
apoyar con su experiencia.
Algunos que están respaldando desde el ámbito
universitario y la empresa privada son, por ejemplo,
Innova UC y Movistar. Pueden destacarse, además,
casos de organizaciones no gubernamentales,
fundaciones o empresas que tienen un área de
arte contemporáneo, y que, por ejemplo, financian
exposiciones u otorgan becas a los creadores del
sector. Entre ellas están las Fundaciones Andes,
Heinrich Böll, Millas y Mustakis.
98 Estos sitios cobran un porcentaje sobre la recaudación. Para acceder se requiere tener una cuenta corriente en EE.UU.
III. FUENTES DE FINANCIAMIENTO
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