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especialmente para el circo. La escenografía sería
otro ámbito en donde participa el diseño.
3. comercialización y
difusión
Con la danza y el teatro la relación se produce
cuando existen sinergias interesantes en la
composición. Hay montajes circenses con actores
(teatro físico) y otros que trabajan con coreógrafos
y bailarines como parte del elenco. Esto
ocurre tanto en los circos contemporáneos como
en los tradicionales. En esta misma línea, el formato
audiovisual, además de poderse incluir como
proyecciones en la obra, sirve como creación
complementaria del proceso creativo. El objeto
audiovisual se trasforma, en este caso, en una
pequeña obra.
Otros elementos creativos complementarios por
último, serían la fotografía, las artes visuales y los
nuevos medios, que aportan en la escenografía y la
visualidad de la puesta en escena. Con la tecnología
de los nuevos medios se puede, por ejemplo,
trabajar con una interfaz (lectura visual del
movimiento físico) incorporada al show y que es
usada sobre todo en el circo contemporáneo.
La comercialización y circulación de obras y funciones
circenses tienen especificidades que no se
observan en otras industrias creativas. En este
aspecto, tanto para el circo tradicional como para
el contemporáneo, la distribución y comercialización
es tarea de los mismos actores que realizan la
producción de números y rutinas, lo que demuestra
una falta de mediación en el sector y una multifuncionalidad
de los trabajadores circenses.
Circo tradicional: La distribución de la obra y su
puesta en escena al público es realizada por la misma
compañía. El recorrido a seguir, si bien puede estar
inicialmente establecido, es flexible en función
de la dinámica de la temporada y del acuerdo de
turnos con otros circos en destinos compartidos.
Dependiendo del tamaño del circo, este puede presentar
altos niveles de formalidad en su dinámica
comercial. Mientras los más grandes realizan una
fuerte difusión a nivel local, lo que se traduce en la
realización de actividades visibles y reguladas que
se sustentan materialmente en el pago de entradas
del público, los más chicos pueden trabajar aún al
margen de la formalidad.
Circo contemporáneo: Presenta también especificidades
en materia de distribución y comercialización.
En general, al ser las obras y rutinas autogestionadas
por los artistas circenses, son ellos mismos los que
en, el marco de su producción, establecen el alcance
de la distribución de la obra. Aun cuando el circo
tradicional tiene mayor cercanía a la itinerancia, el
circo contemporáneo también puede viajar dentro
y fuera del país. Acá aparece el concepto de “hacer
verano”, que hace referencia a viajar en el verano del
otro hemisferio.
En materia de comercialización, el circo contemporáneo,
nuevamente diferenciándose del tradicional,
mantiene experiencias ligadas a la gratuidad y
producciones que pueden terminar con solicitudes
de aportes voluntarios. La educación en talleres es
otro medio de ingreso de los trabajadores de esta
clase de circo.
II. CICLO CULTURAL DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS
Se observa recientemente una innovación en materia
de producción de obras y funciones de circo, en
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