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MAPEO DE LAS INDUSTRIAS CREATIVAS EN CHILE<br />
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también como referente para la inspiración en<br />
la creación. Se pueden usar, por ejemplo, citas y<br />
adaptaciones del cine al teatro, así como la incorporación<br />
de ese lenguaje a la escena.<br />
La danza y las artes circenses apoyan al teatro como<br />
recursos adicionales y complementarios. Muchos<br />
actores tienen formación en danza y circo, y<br />
viceversa. Algunos directores trabajan con coreógrafos<br />
o incluyen bailarines en el elenco. La<br />
disciplina física del actor, muchas veces explora<br />
las técnicas de las artes circenses, que en ocasiones<br />
se incluyen en la puesta en escena.<br />
La música es entendida también como recurso<br />
que complementa la obra, y normalmente se usa<br />
sonorización en la puesta en escena. Los nuevos<br />
medios se transforman en insumo cuando se trabaja<br />
con lenguajes alternativos y se incorporan, por<br />
ejemplo, elementos tecnológicos integrados en la<br />
obra misma.<br />
El teatro, en su proceso creativo-productivo, requiere<br />
de insumos de infraestructura otorgados por la<br />
arquitectura, como son por ejemplo la construcción<br />
o habilitación de las salas o espacios teatrales, así<br />
como la elaboración de escenografías. La fotografía<br />
sirve además de registro del proceso creativo.<br />
La educación está unida al proceso creativo de la<br />
obra, especialmente en el aspecto formativo del<br />
creador teatral. Cada proceso creativo significa una<br />
indagación que requiere investigar sobre el autor<br />
o temática a desarrollar en la obra. Por otro lado,<br />
mucha de la creación teatral está pensada en un público<br />
asociado a estudiantes. La venta de funciones<br />
para este público significa una importante fuente<br />
de ingresos para las compañías. Al uso del teatro en<br />
la educación se le llama “teatro educativo”.<br />
3. comercialización y<br />
difusión<br />
La transformación de la obra en un producto tangible<br />
y la generación de las condiciones propicias<br />
para ofrecer un espectáculo de teatro al público se<br />
harían posibles gracias a la existencia de gestores<br />
y productores. Si bien es frecuente que el gestor o<br />
el productor sea uno de los integrantes de la compañía,<br />
esta labor se ha ido profesionalizando con<br />
el tiempo y en la actualidad existe formación profesional<br />
particularmente ligada tanto a la gestión<br />
cultural como a la producción.<br />
Gestor: Se entiende como gestor a quien decide contenidos<br />
y planifica el actuar de la compañía en el<br />
mediano y largo plazo. Su función es fundamental,<br />
dado que es quien debe vincular las expectativas de<br />
las personas con las de las compañías. Es el que distingue<br />
cómo desarrollar e impulsar un trabajo creativo<br />
instalándolo donde realmente va a ser conveniente<br />
para todos, logrando que el esfuerzo realizado en el<br />
proceso de creación prospere. (CNCA, 2009: 22).<br />
Productor Teatral: Se entiende por productor/a aquella<br />
persona o empresa que se aboca a la consecución<br />
de patrocinadores, auspiciadores, a la difusión en<br />
los medios de prensa y a sustentar el proceso de<br />
creación de la compañía.<br />
En esta categoría se incluyen productores independientes,<br />
profesionales especializados que no pertenecen<br />
a una empresa y que generalmente provienen<br />
del sector. Efectúan labores de comunicación,<br />
vinculación con medios o auspiciadores, y generan<br />
la consecución de recursos para sustentar el proceso<br />
creativo y la comercialización de las obras. En ocasiones,<br />
se establece una persona para generar una<br />
sola de estas funciones, por ejemplo la difusión en<br />
prensa o la comercialización de la obra.<br />
Hay también empresas productoras que son las que<br />
buscan a un director y/o a una compañía para el<br />
montaje de una obra en particular (son empresas<br />
productoras que pueden ser propietarias o arrendar<br />
la infraestructura requerida para los ensayos y la<br />
representación de las obras). En este sentido, no<br />
hay una vinculación lineal de la compañía que<br />
busca el apoyo de una empresa productora para<br />
efectuar un montaje, sino que es esta última quien<br />
toma la iniciativa.