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Nostalgia que no muereLa música clásica en la república68encuentroEn 1941, con dieciséis años de edad, compuse misprimeras obras. Rodeado de música desde que nací,ya había aprendido mucho intuitivamente. Mis padres mehabían hecho socio de la venerable y activísima SociedadPro-Arte Musical desde que tenía dos años, el socio másjoven de esa prestigiosa institución que trajo a Cuba, pormás de tres décadas, lo más notable del mundo internacionalde la música de arte, de Heifetz a Schnabel, de Piatigorskya la Orquesta de Filadelfia, de Gigli al montaje deballets como Forma, de Ardévol, o Ícaro, de Harold Gramatges,de temporadas de ópera a Hofmann, del CuartetoHúngaro a Roberta Peters, de Ezio Pinza a una ópera dePaul Csonka (un vienés refugiado que vivió, enseñó y compusoen La Habana por dos décadas). Pero Pro-Arte nosolo presentaba una plétora anual de grandes cantantes,instrumentistas y conjuntos orquestales, sino que tenía supropio y excelente edificio. En éste, además de las oficinasde la Sociedad, de una bella biblioteca musical, y de unsalón de actos donde se daban conferencias (allí dicté youna charla sobre Schoenberg en 1946 que descubrió estenombre y la música de la Segunda Escuela de Viena paraun boquiabierto grupo de gentes que tomaban las cosasen serio, y allí el Grupo de Renovación ofreció recitales),estaba situada su gran sala de conciertos: el Auditorium deCalzada y D, que por más de treinta años fue el centro deactividad musical más notable de toda la Isla. El Auditoriumfue rebautizado por la Revolución castrista comoTeatro Amadeo Roldán, después de incautado. Un fuegolo destruyó, y solo recientemente volvió a abrirse, trasmuchos años de silencio, en versión reducida, con unaarquitectura «revolucionaria» pavorosa, estilo Banco deAmérica a lo soviético. La hermosa biblioteca de Pro-Arte,que contenía una de las mejores colecciones de partiturasde ópera de todo el continente, y que era depósito demanuscritos de Villate, Sánchez de Fuentes, Franchetti yAurelio de la Vega