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Aurelio de la Vega 76encuentroprotagonizando un gran acontecimiento cultural al montar, en estreno mundialcomo obra escénica, La Remambaramba de Amadeo Roldán. La cmq tuvoincluso un sobresaliente conjunto sinfónico bajo la dirección de EnriqueGonzález Mantici, quien, entre otras cosas, estrenó en La Habana en 1951 miObertura a una Farsa Seria, inspirada en mis lecturas del teatro de Lenormand.Continuamente la música clásica se difundía asimismo por la cadena nacionalcmz, fundada por Fulgencio Batista durante su primer período presidencialconstitucional, y también por la emisora de filiación comunista Radio MilDiez, siendo sin embargo los conciertos más populares los que patrocinaba laGeneral Electric en la cmbf, o los de la General Motors en la rhc. Ambas emisorastrasmitían, los domingos por la mañana, los conciertos de la OrquestaFilarmónica desde el Auditorium.En 1957, dado el angustioso y tenso clima político-social que invadía todoslos rincones de la vida cubana, salí de Cuba nuevamente rumbo a California,donde tantos amigos tenía, y donde mi música se había escuchado en variasocasiones desde finales de la década de los cuarenta, para poder seguir trabajandocreativamente. Durante mis años en la República presté servicios culturalesdonde y cuando éstos eran requeridos, compuse música, propuseampliar los horizontes musicales cubanos, y nunca nadie me pidió juramentoa un regimen ni compromiso alguno de tipo político y menos ideológico, nisentí presión ninguna en mi vida personal. Solo estéticamente fui fustigado yacusado, y esto resbala mucho más por la piel que el encarcelamiento, elostracismo o aun la perdida de la vida. Concluí ese primer año de ausenciacomponiendo un Cuarteto en Cinco Movimientos In Memoriam Alban Berg,que es la primera obra dodecafónica escrita por cubano. Al año siguiente,1958,terminé en Redlands una Cantata para Dos Sopranos, Contralto y VeintiúnInstrumentos (obra estrenada luego en la Sala Coolidge de la Bibliotecadel Congreso Norteamericano bajo la dirección de Walter Hendl), sobre textosde Roberto Fernández Retamar, quien andaba por Harvard en esa época yquien aún no se había bañado en las aguas del nuevo Jordán de la Revoluciónmarxista. En febrero de 1959 regresé a Cuba, tras la desaparición del batistato,llamado para reabrir la Sección de Música de la Universidad de Oriente.Mi estancia en Cuba duró escasamente cinco meses: de mi encuentro con lossoldados barbudos, repletos de ametralladoras, pistolas y cintos de bala, albajar la escalinata del avión de la Pan American que aterrizó en Rancho Boyeros,a los meses de abril y mayo de 1959, en que por una violenta y misteriosaacusación, cuyo origen permaneció para mí secreto por casi cuarenta años,fui suspendido de empleo y sueldo en la Universidad de Oriente y permanecíen un quasi-arresto domiciliario en mi apartamento de Santiago de Cuba.Aunque fui «oficialmente» exonerado, tuve la sensación de que algo andabamuy mal en el nuevo panorama nacional.En junio de 1959 salí de nuevo de Cuba, adonde no he regresado a pesar demi amor por ella. Dos años después todas mis sospechas se verificaban: Ardévol,quien admiraba mucho a Julián Orbón y respetaba, aunque no tragaba, laimportancia de mi música hasta 1961, nos tachaba a ambos como «traidores» y