GIULIO MOZZI (non) UN CORSO DI SCRITTURA E NARRAZIONE

È imprudente dare per scontato che la nostra storia debba essere
per forza un romanzo o un racconto. Molte storie si raccontano
meglio con forme teatrali, o con lo stile e i modi della sceneggiatura
cinematografica, o addirittura in versi. Nelo Risi (fratello di Dino, e
regista anch’egli) pubblicò negli anni Settanta un libro di poesia intitolato:
Di certe cose, che dette in versi suonano meglio che in prosa. Ecco:
dovremmo sempre domandarci se la cosa che abbiamo in mente
«suonerebbe meglio» in prosa o in verso, in romanzo o in racconto,
in scena o al cinema.
Ma, se decidiamo ad esempio che la misura giusta è quella del racconto,
abbiamo ancora un sacco di possibilità tra le quali scegliere.
Innanzitutto possiamo − e dobbiamo − scegliere il “genere” del nostro
racconto: giallo, noir, fiaba, rosa, horror, novella, apologo, eccetera.
Poi possiamo − e dobbiamo − scegliere se il nostro racconto avrà
dialoghi o non ne avrà o sarà costituito interamente da dialoghi; se
sarà lento o veloce o a ritmo variabile; se sarà dettagliato o sommario,
realistico o evocativo, semplice o intricato (una storia intricata
può essere raccontata con semplicità, una storia semplice può essere
raccontata intricatamente), in prima seconda terza persona, e così
via.
E come se non bastasse, dobbiamo − possiamo − anche decidere
proprio il tipo di testo. Un delitto, ad esempio, può essere raccontato
con un normale racconto. Ma può essere raccontato anche con
estratti dagli atti del processo, o con una confessione, o con la sentenza
(una sentenza è anche una meticolosa ricostruzione di fatti), o
attraverso gli articoli dei giornali… Un amore può essere raccontato
con un normale racconto, ma anche con le lettere (o le email, o gli
sms) che gli amanti si scambiano… Una follia può essere raccontata
con un normale racconto, ma anche con una cartella clinica, o con
testi scritti dal folle stesso… Si può dire addirittura che è una caratteristica
propria del romanzo moderno, quella di essere costituito di
materiali diversi provenienti da tutti i generi di scrittura possibili e
praticabili: il romanzo imita il mondo anche nel senso che imita tutte
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le scritture del mondo. Ma dell’imitazione, discorso importante
e difficile, cominciamo a parlare la settimana prossima. A risentirci.
Chiacchierata numero 7
Buongiorno, buongiorno. La settimana scorsa dicevo: il romanzo
imita il mondo anche nel senso che imita tutte le scritture
del mondo. Nei Fratelli Karamazov di Dostoevskij troviamo,
incastonati dentro il romanzo, addirittura tre interi libri: la vita
del santo monaco Zosìma, scritta da Aleksèj Karamazov (un libretto
edificante, un’agiografia); il racconto del poema La leggenda
del Grande Inquisitore (non leggiamo il poema che Ivan ha
scritto, ma ascoltiamo il racconto che Ivan ne fa a Dimitri); la
requisitoria del pubblico ministero al processo che conclude il
libro (un’ottantina di pagine, nella mia edizione). Quindi: scrittura
agiografica, scrittura poetica o para-poetica, scrittura giuridica.
Nel Moby-Dick di Melville troviamo infinite citazioni (vere,
false) da testi che parlano di balene e capodogli; ma troviamo
anche (occupa due capitoli) la predica d’un pastore sulla storia
di Giona nel ventre della balena. Memoriale di Paolo Volponi è
un romanzo che consiste tutto, appunto, di un “memoriale”
scritto dal protagonista, un operaio molto nevrotico: vi parla
dunque la lingua della nevrosi. Del romanzo Vogliamo tutto
l’autore, Nanni Balestrini, non ha scritta una sola parola: racconta
i moti di fabbrica dei primi anni Settanta incollando pezzi
giornalistici, comunicati sindacali, volantini, interviste registrate
a operai e dirigenti, documenti interni dell’azienda (la Fiat).
Gadda, come noto, usava tutte le parole che gli capitavano a tiro.
Pasolini faceva parlare i suoi «ragazzi di vita» in un italoromanesco
insieme degradato e poetico; Marco Franzoso in
Westwood dee-jay sembra ripetere l’operazione con l’italo-veneto