GIULIO MOZZI (non) UN CORSO DI SCRITTURA E NARRAZIONE

situazione. In tal caso ci si rimette alla carta anche se non ne sia
chiara l’applicazione. Le carte non danno responsi definitivi, nel
senso che nuove idee si presenteranno spontaneamente, altre diverranno
via via evidenti».
Che cosa sono dunque queste carte? Sono forse degli oracoli? Dei
mezzi magici? No: sono semplicemente uno strumento di distrazione.
Quando ci troviamo in un dilemma, quando le parole o le invenzioni
non ci vengono, quando ci pare di non saper che pesci pigliare,
possiamo giocare questo gioco: peschiamo una carta, e ci confrontiamo
con ciò che dice. Attenzione: non «accettiamo ciò che dice»,
ma «ci confrontiamo con ciò che dice». Confrontarsi significa: provare
a vedere se l’istruzione o il consiglio dati dalla carta non possano,
magari paradossalmente, magari irrealizzabilmente, applicarsi al
nostro caso. Dai ragionamenti che faremo scaturirà forse qualcosa
di bizzarro, raramente qualcosa di fattibile, spesso qualcosa di impensato.
La logica della faccenda mi pare chiara: spingiamo deliberatamente
il nostro ingegno e la nostra intuizione ad affrontare una questione
da un punto di vista impensato o a partire da premesse impensate. Il
risultato è che non solo ci distraiamo, ma anche, per così dire, ci rilanciamo.
«Ma», obietterà qualcuno, «funziona?».
Sì, funziona: funziona. Del dettaglio di come funzioni, ne parliamo
settimana prossima. Lo prometto. A risentirci.
Chiacchierata numero 12
Buongiorno. Parlavo la settimana scorsa della possibilità di usare
tecniche di distrazione per scampare agli eccessi di concentrazione (gli attacchi
di incaponimento, i blocchi creativi ecc.); e raccontavo delle
Strategie oblique inventate da Brian Eno e Peter Schmidt: un mazzo di
carte contenente consigli più o meno ambigui, giocosi o paradossali
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(da «Ascolta la dolce voce» a «Sopprimi le specificità e sostituiscile
con delle ambiguità»). Delle Oblique strategies o Strategie oblique,
al di là di quel che si trova nella rete (qualunque motore di
ricerca sarà felice di aiutarvi), parlano Fabio Destefani e Francesco
Masson in un libro di vent’anni fa che si trova a volte nelle
librerie a metà prezzo (Brian Eno: «Strategie oblique», Gammalibri
1983, pp. 226) e parla lo stesso Eno nel suo libro-diario Futuri
impensabili (Giunti 1997, pp. 360, 17 euro).
Naturalmente le frasi-stimolo inventate da Eno appartengono
a lui e sono adatte a lui. La cosa migliore, dunque, è che ciascuno
si faccia il suo proprio mazzo di carte. A tutti sarà capitato di
osservare nel proprio comportamento delle procedure particolarmente
efficaci, che risolvono problemi specifici o problemi
generali. Ad esempio: io sono uno scrittore di racconti, cioè di
storie non particolarmente lunghe, e ho qualche problema a
controllare la “massa” del testo quando questa supera le venticinque
pagine. Ho provato a farmi degli schemi, delle scalette:
ed è stato un disastro (io, le scalette, le odio). Allora, piuttosto,
se perdo il filo della storia o se non so più come uscire dalla situazione
in cui mi sono cacciato, smetto di andare avanti e riparto
dal principio: rileggo, inserisco nuove cose, completo descrizioni
appena accennate, aggiungo parole: faccio una specie
di “gonfiatura” del testo (a sgonfiarlo ci penserò poi), che mi
serve a vedere con più chiarezza le mie stesse immaginazioni. A
un certo punto, di solito due o tre capoversi prima di dove mi
sono impantanato, trovo il modo di indirizzare la storia da
un’altra parte. Evidentemente non mi ero accorto, prima, che lì
c’era un bivio; e avevo imboccata la strada meno produttiva.
Così, una delle mie personali Strategie oblique dice: «Qual è
l’ultima decisione che hai presa?».
Altre volte ho la sensazione che un racconto sia sì finito, ma,
come dire?, un po’ vuoto. Non nel senso che sia fatuo: ma nel
senso che non mi dà quella buona impressione di pieno (appun-