GIULIO MOZZI (non) UN CORSO DI SCRITTURA E NARRAZIONE

giornata, oggi». E immaginate, ora, di pronunciare questa battuta
con intonazioni diverse, in situazioni diverse, calandovi in parti diverse.
Siete un vampiro. Vi avvicinate a una bella fanciulla. Con voce
suadente le sussurrate: «Bella giornata oggi».
Siete Silvio Berlusconi e avete appena stravinte le elezioni. Vi avvicinate
a Fausto Bertinotti, gli posate un braccio sulle spalle e gli dite:
«Bella giornata oggi».
Siete un operatore di call center con contratto trimestrale. Tornate a
casa dopo un turno particolarmente pesante, con la voce roca e le
occhiaie nere. La vostra compagna vi guarda e vi dice: «Bella giornata
oggi».
Siete Nerone. Mentre Roma brucia vi avvicinate a un pompiere e
gli dite: «Bella giornata oggi».
Siete un telegiornalista. Oggi sono deragliati quattro treni, sono
precipitati quattro aeroplani, sono stati ammazzati dozzine di innocenti.
Decidete di aprire il telegiornale con un servizio sul tempo che
fa. La prima battuta è: «Bella giornata oggi».
Ecco: vi rendete ben conto che in ognuno di questi casi la ciò che
voi dite vuol dire qualcosa di diverso. «Per esempio secondo il tono
di voce secondo cui viene detto», scrive Annamaria Testa, «o il foglio,
l’insegna, il manifesto su cui è stampato. E secondo la frase in
cui è inserito. E secondo chi lo dice o lo scrive. E secondo chi
ascolta o legge. E secondo la loro condizione, sia contingente che
permanente. E secondo quanto è successo prima e potrebbe succedere
dopo. E secondo quanto chi scrive e chi legge, chi parla e chi
ascolta sa o immagina di quanto è successo prima e potrebbe succedere
dopo. E secondo quanto sa o immagina del suo interlocutore.
E secondo il tempo e il luogo, in una regressione di causa in causa,
di contesto in contesto…» (p. 18).
E tutto il libro di Annamaria Testa è una ostinata (e istruttiva, e assai
divertente) disamina di tutto ciò che si può dire dicendo o scrivendo:
«Bella giornata oggi». Non che sia particolarmente impor-
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tante sviscerare il senso di una battuta banale come: «Bella giornata
oggi»: ma il libro vale, e vale secondo me parecchio, come
esempio di lavoro.
In sei agili capitoletti Annamaria Testa mostra come si possa
intervenire su un testo breve: sulla sua struttura (cambiando
l’ordine degli elementi, aggiungendo elementi, lavorando la
punteggiatura); sulla sua espressione (cancellando o deformando);
sulla sua forma (dimensione, colore e tipo dei caratteri); sul contesto
nel quale appare (definendo il «campo», governando situazioni
e paratesti, collocandolo su o accostandolo a oggetti); sul
format al quale appartiene il messaggio complessivo (testo +
tutto il resto).
«Smontare e rimontare pezzi di comunicazione distinguendo
tra significanti e significati, parte verbale e parte analogica,
strutture e contenuti, è un gioco infinito», scrive Annamaria Testa.
«Per giocarlo bastano un po’ di immaginazione e un po’ di
rigore». E continua: «Prestare una giusta attenzione alla forma
nella quale si trasmettono i testi, ed essere capaci di leggere le
scelte - o le sciocchezze - formali fatte da chi li produce potrebbe
(dovrebbe?) essere il segno di un’altrettanto giusta attenzione
alla sostanza. A volte, invece, si tende a considerare la
forma tanto più disprezzabile o irrilevante quanto più i contenuti
sono, o vogliono essere, fondamentali. È un’ingenuità che
si può pagare cara» (pp. 102-104).
Non ho potuto fare a meno di pensare, leggendo questo bel
libretto, ai dattiloscritti in attesa di lettura che sono impilati qui,
a destra del tavolo sul quale sto scrivendo. Di quei dattiloscritti,
alcuni mi sembrano addirittura impossibili da leggere. Corpi
piccolissimi, margini inesistenti, font bizzarri, impaginazioni irregolari.
Uno dei sogni della mia vita (credo di averlo anche già
scritto; ma portate pazienza, è l’età) è: scrivere un trattato di
psicopatologia dell’impaginazione. Difronte a un dattiloscritto