GIULIO MOZZI (non) UN CORSO DI SCRITTURA E NARRAZIONE

ze, certi precisi tempi. Se un personaggio va da Roma a Bologna in
treno, ci metterà quelle tre ore circa; se deve imparare l’inglese, avrà
bisogno del suo tempo; se invecchia, gli servirà un certo numero
d’anni. Anche questa è una banalità; ma la vedo spesso dimenticata.
Una trama è un concatenamento di avvenimenti. Non è un semplice susseguirsi.
Don Rodrigo vuole possedere Lucia perché ha fatto
scommessa con il conte Attilio, suo cugino; perciò manda i bravi a
spaventare don Abbondio; a causa della sua amicizia competitiva
con il conte Attilio, non può rinunciare alla cosa (gli importa molto
meno di metter le mani su una ragazza belloccia che di far brutta figura
col cugino); perciò, man mano che le cose si fanno sempre più
difficili per lui, finisce con l’intricarsi in relazioni sempre più problematiche
(arriva fino a quel grande boss della criminalità organizzata
che è l’innominato). Il comportamento di don Rodrigo è guidato
dalla legge dell’escalation, del continuo aumento della posta; ma,
secondo questa legge, è rigorosamente conseguente. Renzo e Lucia
vogliono sposarsi; hanno una prima reazione emotiva che li porta a
tentare il matrimonio clandestino; quando questo fallisce, solo allora
capiscono che è meglio per loro fidarsi di fra’ Cristoforo che dei loro
istinti; perciò fuggono e si separano, andando incontro a svariate
avventure. Ora: che il cattivone debba persistere nella sua cattiveria,
è una regola generale: quando desistesse, la storia finirebbe lasciando
tutti insoddisfatti. E che i due amanti debbano essere separati per
vivere svariate avventure (e subire tentazioni, avere incidenti ecc.) lo
sapevano già i romanzieri ellenistici, duemil’anni fa. Ma, in ogni narrazione,
questi fatti che per così dire devono avvenire, devono avvenire
per ragioni proprie, interne alla situazione di partenza. Devono essere,
nel migliore dei casi, conseguenza di quel fucile che avevamo visto
appeso al muro nella prima scena…
Una narrazione è un montaggio. Nei film pornografici, la cosa essenziale
è mostrare l’atto sessuale; tuttavia, le diverse scene in cui si realizza
(con estrema facilità) l’atto sessuale, sono comunque “tenute
assieme” da sia pur labilissime scene di raccordo; e l’azione princi-
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pale (l’atto sessuale in corso) è spesso interrotta, intercalata, da
altre scene (con atti non sessuali), che hanno lo scopo di attizzare
la curiosità dello spettatore sottraendogli ciò che più gli
interessa. Se perfino nei film pornografici abbiamo scene di
raccordo, montaggi alternati di scene della storia principale e
scene delle storie collaterali, e così via, non potremo esimerci di
usare questi strumenti nelle nostre narrazioni (che sono, o vogliono
essere, mi auguro, più serie di un film pornografico). Riprendiamo
il discorso, da questo punto, tra sette giorni. Saluti.
Chiacchierata numero37
Una narrazione, dicevo la settimana scorsa, è una concatenazione
di avvenimenti. La cosa è banale. Adesso dico un’altra cosa
banale: una narrazione è una selezione di avvenimenti. Vediamo
un po’.
C’è un esempio che Umberto Eco ha fatto in un qualche suo
libro (non ricordo quale). Gli rubo l’esempio. In un film, diceva
Umberto Eco, noi vediamo una persona che si sveglia, si lava, si
veste, esce di casa, sale in automobile, va, arriva dove deve arrivare,
esce dall’automobile, entra in un palazzo. Bene. Noi però,
nel film, non vediamo tutte queste cose minuziosamente raccontate.
Il film può mostrarci una stanza buia con una sveglia
che suona; poi un tipo che si lava la faccia in bagno; poi lo stesso
tipo che esce di casa e attraversa la strada per raggiungere
l’automobile; poi l’automobile in mezzo al traffico; poi
l’automobile che si ferma e il tipo che ne esce fuori; poi il portone
del palazzo con il tipo che ci entra dentro. Questo è normale.
Noi ci accorgiamo che il film che stiamo guardando è un
brutto film, diceva Umberto Eco, soprattutto se ci accorgiamo
che questo montaggio di avvenimenti è sbagliato. Ad esempio, se