GIULIO MOZZI (non) UN CORSO DI SCRITTURA E NARRAZIONE

del mercato, la scena del definitivo distacco tra Livio e Dorina (pp.
125 sgg.): che avviene appunto in un luogo pubblico, un ristorante
dove Livio e Dorina cenano insieme e nel quale arrivano dei conoscenti
di Livio. Livio dissimula. Dorina capisce che la loro relazione
non uscirà mai dalla clandestinità. Ci sarà ancora un incontro - uno
strascico - e basta. Nemmeno un addio.
Qual è dunque il progresso dell’azione, in questo episodio? È questo:
Livio e Dorina, fino a quel momento "amanti non impegnati",
diventano "amanti impegnati"; e questo loro impegnarsi già contiene
il germe della loro futura separazione. La cosa poteva essere narrata
senza dialogo? Ma, forse sì. Ma avrebbe comportato dei gesti-parola,
interpretabili dal lettore come vere e proprie battute di dialogo:
quindi, non può essere narrata senza dialogo.
Si può dire, certo, che tutto ciò che avviene in questa scena è un
mutamento nella relazione tra i personaggi; e che essendo la storia
raccontata in La donna di scorta una storia di relazione tra personaggi,
in questo caso i due scopi del dialogo, definire la relazione e far progredire
l’azione, sostanzialmente coincidono. Non c’è dubbio. Ma se
in questa scena si compie un rito, si consacra un mutamento, allora
questa scena è il punto in cui un mutamento diventa un fatto, quindi
azione. Ma ne riparleremo.
Chiacchierata numero 62
«Dunque si va avanti sì o no? Corpo di Giove! È impossibile che noi siamo
caduti come tanti stupidi su un banco».
«È impossibile avanzare, signor Yanez».
«Che cos’è dunque che ci ha fermati?».
«Non lo sappiamo ancora».
«Per Giove! Era ubriaco il pilota? Bella fama che si acquistano i Malesi! Ed
io che li avevo creduti, fino a stamane, i migliori marinai dei due mondi! Sambi-
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gliong, fa spiegare dell’altra tela. Il vento è buono e chissà che non riusciamo
a passare».
«Non faremo nulla, signor Yanez, perché la marea cala rapidamente».
«Che il diavolo si porti all’inferno quell’imbecille di pilota!».
Così comincia Il re del mare, uno dei romanzi di Emilio Salgàri
appartenente al "ciclo della Malesia", ossia al ciclo di Sandokan,
Yanez, Marianna, Tremal-Naik, Kammamuri e tutti gli altri.
Yanez, a questo punto, fa chiamare il pilota.
«Padada», disse l’europeo con voce secca, mentre appoggiava la destra sul
calcio d’una delle sue pistole, «come va questa faccenda? Avevi detto che
conoscevi tutti i passi della costa bornese ed è solo per ciò che ti ho imbarcato».
«Ma, signore…», balbettò il malese con aria imbarazzata».
«Che cosa vuoi dire?», chiese Yanez che per la prima volta in vita sua
sembrava avesse perduta la sua flemma abituale.
«Questo banco non esisteva prima».
«Briccone, vuoi tu che sia sorto stamane dal fondo del mare? Sei un imbecille!
Tu hai dato un colpo falso di barra per arrestare la Marianna».
«A quale scopo, signore?».
«Che ne so io? Potrebbe darsi che tu fossi d’accordo con quei misteriosi
nemici che hanno sollevato i dayachi».
«Non ho avuto altri rapporti che coi miei compatriotti, signore».
«Credi che ci potremo disincagliare?».
«Sì, all’alta marea».
«Vi sono molti dayachi sul fiume?».
«Non credo».
«Sai che abbiano buone armi?».
«Non ho veduto presso di loro che qualche fucile».
«Chi può essere stato a sollevarli?», borbottò Yanez. «Vi è un mistero
qui sotto che non riesco a spiegare, quantunque la Tigre della Malesia si
ostini a vedere in tuttociò la mano degl’Inglesi. Speriamo di giungere in