Na Terra do Nunca, no lugar de ninguém: dinâmica familiar ...

orderline na infância, cuja natureza afectiva e relacional tem vindo a ser sistematicamentesustentada na literatura psicanalítica.Sendo comum, normal e constituindo-se por um dos mais importantes propulsores dodesenvolvimento infantil (Corman, 2003), a rivalidade fraterna parece ser um dos movimentosassinaláveis no desenho da família de Afonso, sendo inclusivamente uma das irmãs escotomizada(com a qual Afonso mantém uma relação de maior conflitualidade, sendo o maior alvo das suasprojecções agressivas), parecendo-nos que esta se encontra relacionada com a necessidade que acriança tem da exclusividade da relação dual com os imagos parentais. A percepção dos laçosfamiliares parece ser concomitante com uma representação de fragilidade, desprotecção edistanciamento (patente na grande retracção das figuras e na ausência de contacto entre elas) –até mesmo o posicionamento das figuras no espaço da folha nos faz pensar na possibilidade daexistência de uma angústia de abandono, de queda ou perda do amor do objecto.Se considerarmos que a primeira personagem desenhada é quase sempre a maisimportante aos olhos da criança (Corman, 2003), tomamos aqui em consideração o lugarprimordial que o pai ocupa na dinâmica interna da criança, sendo a personagem mais investida evalorizada, tanto na produção como na narrativa que a acompanha, podendo tanto revelar algumaidealização como o desejo edipiano de ocupar o seu lugar. A personagem representativa da figuramaterna encontra-se, por sua vez, consideravelmente desvalorizada, e ainda, que mais próximadas figuras infantis, remete para uma representação de ausência e indisponibilidade.Salienta-se, igualmente, a predominância de uma temática relativa à dicotomiacheio/vazio, a qual parece reportar-se aos processos de clivagem operante, mas também aossentimentos de incompletude e esvaziamento. Assinala-se, ainda assim, que, a partir da presenteprodução, Afonso parece ter integrada a noção de estrutura familiar bem como das diferençasetárias e de género. Salienta-se, porém, a pobreza simbólica e a imaturidade gráfica da produção.134