Na Terra do Nunca, no lugar de ninguém: dinâmica familiar ...

Children’s Apperception Test – animal version1.“ Era uma vez um galo e uma galinha e o galo engravidou a galinha e saiu três ovos. Depois elachocava, chocava, chocava todos os ovos que houve um dia que ela ouviu os ovos a estalar edisse: «Oh galo, oh galo, olha os ovos ‘tão-se a partir!». E depois o galo ficou a olhar e saiu trêspintainhos. E depois eles ficaram tão felizes com os filhos e deram nomes aos filhos. O galo maisbonito era o galão e o menos bonito era o calão, não, era galinha. E o mais preguiçoso chamavasecalão. E a mãe chamava-se galinha. E o galo chamava-se campeão e era a hora do almoço e daconversa; conversaram tanto e chegou à hora do almoço e os pintainhos comeram puré e o galo ea galinha comeram bife e batatas. E houve um dia que um lobo apanhou um pintainho e foi lá ocampeão (porque todos têm medo do campeão) e ele chegou lá e ele deslargou o pintainho. E foià enfermeira para ver se o galo ‘tava bem. E ele ‘tava bem e viveram felizes para sempre.”Análise qualitativa:O presente cartão remete para a relação com o imago materno ao nível dasrepresentações relacionadas com a oralidade, e com um conjunto de representações inconscientesde gratificação ou de frustração (Boekholt, 2000), isto é, o quanto a criança se sente alimentadapor um ou outro progenitor - podendo a comida ser percebida como recompensa e a suaausência como castigo -, e ainda solicitando temas de competição no seio da fratria. Perante talsignificação latente, a criança elabora uma narrativa bastante rica do ponto de visa simbólico,construída com recurso a personagens que não figuram na imagem, e introduzindo uma dinâmicarelacional que vai para além do representado no cartão. Efectivamente, Afonso evoca arepresentação de uma constelação familiar, desde a sua génese (o que poderia remeter para umacerta curiosidade acerca da cena primitiva e da natureza da relação heterossexual entre o casalparental), passando pelo nascimento das personagens-criança (podendo relacionar-se com o ladomais regressivo da criança e até mesmo com questões ao nível da identidade, evidentes na escolhados nomes), até à dinâmica subjacente à vivência familiar por si representada. Sublinha-se atonalidade afectiva implícita na narrativa, patente na vertente de idealização da situação familiaratravés do investimento parental ligado a uma necessidade de cuidado e protecção, masfundamentalmente na idealização da figura paterna (o herói da narrativa, apresentado de formaalgo omnipotente), ao passo que o imago materno parece ser evocado de uma formaambivalente, entre uma dimensão funcional, sem ressonância afectiva, e um lado não-protector.Parece verificar-se alguma identificação a um dos pintainhos, o narcisicamente mais valorizado135