Comunicação, políticas públicas e discursos em conflito

COMUNICAÇÃO PÚBLICA E SEGURANÇA
permitiam, quase sempre, uma narrativa de sucesso da polícia
em identificar e prender o acusado.
De maneira geral, os programas de diferentes nacionalidades
impulsionaram a apresentação de um hipercrime, quer dizer,
um crime que deixava sua polifonia do “real” para ganhar contornos
narrativos do entretenimento “virtual” (TEIXEIRA, 2009). Neste
sentido, a primazia é da vítima, portadora de voz, ao mesmo tempo
em que a narrativa direciona o telespectador a culpabilizar os
suspeitos. O crime ganha cenário, fotografia, efeitos sonoros, pósprodução
e roteiro; os envolvidos se tornam personagens comuns
em dramas, ganhando reforço em traços específicos de sua personalidade
ou em fatos da sua história. No plano simbólico, a narrativa
acaba por fazer o papel de um promotor que se dirige ao júri.
Esta construção, como afirma Teixeira (2009, 2011), julga
e condena de maneira antecipada casos que ainda não haviam
passado da fase de investigação, em que não havia nem denúncia
formal ao sistema judicial, tampouco construção do contraditório.
No plano geral, os programas que seguem esta linha alimentam
a ideia de que o crime é uma ameaça social, que a sociedade
como um todo deve fazer com que o responsável pela violência
seja punido com rigor, que a vigilância social deve ser maior e
que é o indivíduo, e não o Estado, o responsável por fazê-lo.
AS MÍDIAS DIGITAIS
Em poucos anos, as mídias digitais tiveram ampla difusão e
passaram a ser a forma prioritária de disseminação de conteúdo,
troca de mensagens e construção de narrativas. Em suas diver-
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