Nr. 3 (32) anul IX / iulie-septembrie 2011 - ROMDIDAC
Nr. 3 (32) anul IX / iulie-septembrie 2011 - ROMDIDAC
Nr. 3 (32) anul IX / iulie-septembrie 2011 - ROMDIDAC
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Ex Ponto nr. 3, <strong>2011</strong><br />
trădare, imposibilitatea de a duce până la capăt o promisiune sunt caracteristici<br />
ale acestei lumi care arată o precaritate morală sau o absenţă a preocupării<br />
morale. Modul lilial, ingenuu în care îşi calcă promisiunile, incapacitatea de<br />
a-şi ţine cuvântul îi plasează mai ales în amoralitate, căci ei eludează orice<br />
preocupare de morală. Par că nu au conştiinţa moralităţii. Confuzia morală<br />
în care trăiesc fac ca delaţiunile, trădările să aibă un aer firesc. E o lume a<br />
machiaverlicului, a învârtelii, a compromisului cu pitorescul moral al unei lumi<br />
de alt fel - extatică prin inadecvare la sistem, la normă.<br />
Există şi o structură psihică a acestui homo balcanicus – modul lejer de<br />
a aborda problemele vieţii, hazul de necaz, „sarcasmul fanteziei” 31 , credinţa<br />
că „viaţa după capriciul poftelor ar fi mai frumoasă” decât viaţa cu strădaniile<br />
şi tihna ei modestă <strong>32</strong> .<br />
Lumea lui Miron Radu Paraschivescu este mai mult levantină decât balcanică,<br />
levantinismul fiind echivalat cu machiaverlicul, corupţia atitudini care<br />
rezidă în ideea că legile există pentru a fi încălcate, ocultate.<br />
Tipologia balcanică aşa cum s-a constituit ea în a doua jumătate a secolului<br />
al X<strong>IX</strong>-lea, oscila între centru şi margine, istorie şi mahala definind<br />
un topos contaminat de opoziţia dintre Orient şi Occident. Ceea ce se defineşte<br />
prin raportare la Orient devine balcanic şi, implicit, retrograd. Ciocoiul,<br />
parvenitul aparţin tipologiei balcanice, o tipologie cu însemnele satirei, ale<br />
sarcasmului.<br />
Tipologia tragică se adaugă ca o altă dimensiune ce se constituie ca<br />
topos cu însemne ale exoticului în proza lui P. Istrati, raportarea rămânând<br />
aceeaşi: Orient/Occident. Tipul homo duplex este integrat viziunii satirice.<br />
Sunt lumi în care conştiinţa moralei există şi acţionează. În cânticele lui Miron<br />
Radu Paraschivescu, preocuparea de morală nu există, cuplurile sunt melodramatice<br />
atinse de sentimentalismul desuet şi caricat derivat din gesturile<br />
mari patetice, resimţite ca nobile, boiereşti şi, de aceea, imitate. Tipologiile<br />
sale se definesc prin integrare în viziunea empatică, de consonanţă cu lumea<br />
mahalalei. Filosofia de viaţă duplicitară, amorală îl defineşte şi pe Terente,<br />
pe Rică, „fante din Obor”, ca şi pe pictorul trădat, pe seducătorul din Hanny,<br />
pe înşelatul din Nevasta mincinoasă. E o filozofie de viaţă caracterizată prin<br />
refuzul moralei, prin duplicitatea amorală pentru care tipul homo duplex le<br />
ilustrează şi le înglobează.<br />
Adeziunea la filosofia de viaţă a acestei lumi este definitorie şi atrage<br />
atenţia asupra asumării condiţiei de mahalagiu, iar La Calu’bălan, Rugăciune,<br />
Cântic de fată mare, Cântic de paj o dovedesc. În acest context, Cântic de<br />
paj, „un Luceafăr de şatră”, este reprezentativ prin refuzul altui mod de viaţă<br />
în afara celui după capriciul poftelor. Acest epicureism le motivează toate<br />
manifestările. Iată în limbaj solemn, o mărturisire de adeziune la mentalitatea<br />
acestei lumi: „- O, soţ iubit şi prinţ al meu,/ Mi-ai spus acum un an/ Că vrei să-ţi<br />
fiu stăpână eu,/ O fată de ţigan!// C-un înger m-ai asemănat,/ Al nopţii, şi cu<br />
luna,/ Dar aştrii nopţii, ai uitat/ Că pribegesc întruna,// Că negrul e culoarea<br />
lor/ (Pe câte bag de seamă)/ Şi-n noaptea neagră, tainic dor/ Pe drumuri lungi<br />
îi cheamă.// Cât mi-eşti de drag, ţi-am dovedit// Când am rămas cu tine,/ Dar,<br />
iată, azi m-a podidit/ Un dor de neguri pline.// Rămâi cu bine, dragul meu!/ I-a<br />
spus a lui crăiasă,/ Că eu voi pribegi mereu,/ Doar drumul mi-este casă…”<br />
122