Nr. 3 (32) anul IX / iulie-septembrie 2011 - ROMDIDAC
Nr. 3 (32) anul IX / iulie-septembrie 2011 - ROMDIDAC
Nr. 3 (32) anul IX / iulie-septembrie 2011 - ROMDIDAC
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
al talentelor scriitoriceşti, înţelegând că o adevărată revistă de cultură şi,<br />
cu atât mai mult, una scrisă de oameni tineri, „nu poate fi decât un teritoriu<br />
al libertăţii unei gândiri exigente faţă de sine şi de lumea din jur, al unei cât<br />
mai vaste deschideri spre valorile spiritului, şi nu în ultimul rând, al unei etici<br />
superioare a creaţiei” 2 .<br />
Universitar clujean, critic şi istoric literar, poet, traducător, om de presă<br />
şi de cultură, Ion Pop este unul dintre cele mai importante nume afirmate în<br />
„noua literatură”, cum numeşte Nicolae Manolescu generaţia care s-a afirmat<br />
începând cu anii’60.<br />
Născut la 1 <strong>iulie</strong> 1941, într-o comună din judeţul Maramureş, debutează<br />
publicistic în 1959, cu poezie, în revista Steaua, din Cluj. Debutul editorial are<br />
loc şapte ani mai târziu, cu volumul de versuri Propunere pentru o fântână. Tot<br />
poezie publică şi în 1969 - Biata mea cuminţenie, în 1977 -Gramatică târzie,<br />
1985 - Soarele şi uitarea, 1990 - Amânarea generală. Deşi este considerat<br />
un remarcabil poet, este prea puţin cunoscut în această ipostază, fiind uitat<br />
„din cauza unei tenace şi laborioase activităţi critice" 3 .<br />
Îl găsim în postura de critic literar în Avangardismul poetic românesc<br />
(1969) şi recunoscut ca specialistul numărul 1 în acest domeniu, în Poezia<br />
unei generaţii (1973), Transcrieri, Nichita Stãnescu. Spaţiul şi măştile poeziei,<br />
Lucian Blaga, universul liric, Lecturi fragmentare, Jocul poeziei, Avangarda<br />
în literatura românã, A scrie şi a fi. Ilarie Voronca şi metamorfozele poeziei,<br />
Recapitulări, Pagini transparente, Ore franceze, Ajournement general – una<br />
dintre cele mai interesante şi utile cărţi de interviuri din spaţiul românesc, în<br />
care valorifică întâlnirile din perioada celor patru ani de lectorat de la Universitatea<br />
Sorbonne Nouvelle-Paris III, cu profesori ca Marcel Raymond, Gaëtan<br />
Picon, Jean Starobinski, Jean Rousset, sau Georges Poulet.<br />
De altfel, profesorul clujean a şi tradus studii de teorie literară ale unor<br />
critici francezi de referinţă: Georges Poulet - Conştiinţa critică şi Jean Starobinski,<br />
1798 Emblemele raţiunii, volum apărut în 1990. O lucrare amplă pe<br />
care a coordonat-o este Dicţionar analitic de opere literare româneşti, vol. I-IV<br />
(1998-2003), ediţie definitivă (2007).<br />
Pentru opera sa, a obţinut în mai multe rânduri Premiul Uniunii Scriitorilor<br />
din România şi Premiul Academiei Române.<br />
Ex Ponto nr. 3, <strong>2011</strong><br />
Concepţia despre actul critic<br />
Într-un interviu acordat profesorului Iulian Boldea, Ion Pop mărturiseşte<br />
că nu consideră a avea un sistem critic clar conturat care să nască direcţii,<br />
aşa cum au francezii, de exemplu (cum de altfel, nici în istoria criticii literare<br />
româneşti nu prea există astfel de sisteme foarte clar articulate şi, mai ales,<br />
originale), dar că a încercat să-şi cristalizeze un „sistem de lectură” adaptat<br />
propriei sensibilităţi şi formaţii.<br />
Cele mai multe studii literare semnate de Ion Pop indică totuşi o simpatie<br />
pentru critica tematică de şcoală geneveză, adevărat fiind că există o flexibilitate<br />
a grilei de interpretare, care lasă să iasă la iveală „universurile imaginare”<br />
ale textului analizat. Tematismul ca tip de critică se poate observa în Jocul<br />
poeziei, în Nichita Stănescu, spaţiul şi măştile poeziei, sau în altă abordare<br />
monografică, cea despre Lucian Blaga. Dar e vorba de un tematism ce „nu<br />
se limitează la descoperirea specificei configurări a categoriilor (spaţiu, timp<br />
etc), ci se lasă completat de analiza artei combinatorii a limbajului”, pentru că<br />
„însăşi natura operei decide asupra modului de abordare critică”, după cum<br />
însuşi autorul măturiseşte. 4<br />
130