Titel und Vorspann-1 - Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg

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authentisches Bild des Lebens im Hinterland während des II. Weltkrieges zu entwerfen.
Hilfreich war auch der bislang nicht publizierte autobiographische Rückblick des
Bildhauers Richard Horn, mit dem Völler seit ca. 1915 befreundet war. In die Zeit nach
dem II. Weltkrieg gaben vor allem Karl Völkers zweite Lebensgefährtin Johanna Krauß
und sein Sohn Horst interessante und authentische Einblicke.
4. Methode und Aufbau der Arbeit
Die zweibändige Dissertation zeigt in einem Text- und einem Abbildungsteil umfassend
das Leben und Werk Karl Völkers. Er arbeitete als Maler und Grafiker, als
Dekorationsmaler, Restaurator, Farbgestalter, Architekt und Glaskünstler. Sein Werk wird
jeweils in den Kontext der sein Leben bestimmenden persönlichen und gesellschaftlichen
Ereignisse gestellt. Neben den wesentlichen künstlerischen Werken werden auch alle
anderen Tätigkeitsbereiche Karl Völkers ausführlich behandelt.
Der Textband der Dissertation gliedert sich in vier chronologische Teile, die durch
gesellschaftliche Umbrüche, die das Leben und Werk Karl Völkers entscheidend
beeinflussten, gekennzeichnet sind.
Im ersten Teil, der die Zeit von 1889 bis 1918 umfasst, werden der Ausbildungsgang und
seine frühen wenig bekannten Arbeiten als Dekorationsmaler und sein Schaffen als
Künstler vorgestellt. Das kulturelle Klima in der sich damals stürmisch entwickelnden
Stadt Halle spielte für den Werdegang eine wichtige Rolle und fand entsprechende
Berücksichtigung. Ebenso die Ankäufe moderner Kunst durch den Leiter des städtischen
Museums Max Sauerlandt und die zwei durch ihn initiierten Ausstellungen mit Werken
Emil Noldes, die impulsgebend für den jungen Künstler waren.
Der zweite sehr umfangreiche Teil der Arbeit schildert Leben und Werk des Künstlers in
seinem vierten Lebensjahrzehnt, d.h. im Zeitraum von 1918 bis 1928. Das erste Kapitel
widmet sich umfassend der fünf Jahre bestehenden Hallischen Künstlergruppe und ihren
Mitgliedern. Es wird über die Aktivitäten um und für die Kunst und das starke politische
Engagement für eine soziale und gerechte Welt berichtet. Das zweite Kapitel führt
zunächst in die gesellschaftlichen Verhältnisse in Halle in der Zeit der Weimarer Republik
ein und stellt die sozialkritischen und kämpferischen, eine bessere Welt verheißenden
Werke des Künstlers vor. Die expressiven Holz- und Linolschnitte für „Das Wort“ und den
„Klassenkampf“ wurden erstmals komplett berücksichtigt. Darstellung erfahren die
Zeichnungen zum Thema Streik und Gefangenschaft, der Wandbildzyklus im
Sitzungssaal der Druckerei der kommunistischen Presse und seine Arbeit in der Künstler-
Mappe „Hunger“. Das dritte Kapitel umfasst die regen Ausstellungsbeteiligungen des