Titel und Vorspann-1 - Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg

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Richtlinien 167 der Novembergruppe dargelegt. Man verstand sich als Vereinigung der
radikalen bildenden Künstler, sah sich nicht als Ausstellungsverein, sondern setzte sich
das Ziel, Einfluss auf die Entscheidung in allen künstlerischen Fragen zu erlangen. So
wurde die Einbeziehung in alle Aufgaben der Baukunst, bei der Neugestaltung der
Kunstschulen und ihres Unterrichts, bei der Umwandlung der Museen, bei der Vergabe
der Ausstellungsräume und bei der Kunstgesetzgebung gefordert. 168
Die Hallische Künstlergruppe trat der Novembergruppe als Kollektivmitglied bei, so
beschrieb es Richard Horn in seinen Lebenserinnerungen. 169 In der 1969 erschienenen
Publikation von Helga Kliemann über die Gruppe ist allerdings nur Karl Völker als Mitglied
verzeichnet. 170 Auf der Berliner Kunstausstellung im Spätsommer 1919 beteiligte sich
neben ihm auch Richard Horn bei der Novembergruppe. Im Glaspalast am Lehrter
Bahnhof stellten außerdem der Verein Berliner Künstler, die Berliner Sezession und die
Freie Sezession aus. Horn war mit der Plastik „November“ 171 und Karl Völker mit den
Bildern „Pietà“ 172 und „Felsen“ 173 und mit zwei Aquarellen vertreten. 174 Aquarelle aus
dieser frühen Zeit weist das Werkverzeichnis nur wenige, meist in Privatbesitz, auf. 175
1.2. Gründungsmitglieder und Manifest der Hallischen Künstlergruppe
In der Hallischen Kunstausstellungszeitung wurde der Mai 1919 als Gründungsmonat für
die Hallische Künstlergruppe angegeben. 176 Rückblickend erinnerte sich Richard Horn,
dass sich in der gesellschaftlichen Aufbruchstimmung im Januar 1919 die Gruppe
gründete. 177 Er benannte als den Kern der Vereinigung Karl Oesterling, Martin Knauthe,
seinen Vater Paul Horn, Karl Völker und sich selbst, „fünf Künstler, die an eine neue Zeit,
an ein neues Deutschland glaubten.“ 178 Fast täglich, schrieb er in seinen
autobiographischen Notizen, saßen sie zusammen und diskutierten über Politik und
Kunst. Richard Horn war dabei in der Runde der Jüngste mit Anfang zwanzig. Knauthe,
167
KLIEMANN 1969, S. 57.
168
MANIFESTE 1964, Bd. 1, S. 159.
169
HORN 1981, S. 26.
170
KLIEMANN 1969, Tab., o.S. Allerdings scheinen von Kliemann nicht alle Mitglieder erfasst
worden zu sein. So fehlte z.B. Alfred Gellhorn, der darauf selbst überaus enttäuscht reagierte. Vgl.
dazu BUßMANN 2003, S. 34, Fn. 174.
171
KUNSTAUSSTELLUNG 1919, S. 70, Nr. 1192.
172
Im Katalog der Kunstausstellung abgebildet.
173
Vermutlich handelt es sich um das im WV als ‚Gebirgslandschaft mit Menschen’ erfasste Bild.
Es wurde bereits 1918 auf der gemeinsamen Ausstellung von Karl Völker und Karl Oesterling
ausgestellt und ist auf einem Foto dieser Präsentation zu sehen.
174
KUNSTAUSSTELLUNG 1919, S. 73, Nr. 1274-1277 und Abb. S. 67.
175
‚Landschaft mit drei Kiefern’; ‚Landschaft mit Bergkegel I’; Landschaft mit Bergkegel II’;
‚Landschaft mit Teich’; ‚Kleine Landschaft’.
176
Brattskoven, Otto in: Hallische Kunstausstellungszeitung 1919, S. 4.
177 HORN 1963.
178 HORN 1976, S. 34.