Titel und Vorspann-1 - Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg

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Künstlers bei den Präsentationen der Novembergruppe und bei den Regionalschauen und
die stilistisch sehr unterschiedlichen Kunstwerken dieser Zeit. Über die 1924/1925
entstandenen Industriebildern und die zeitgleich gemalten Kinder-Bildnissen folgt eine
eigene Darstellung. Das nächste Kapitel stellt die Deckenbilder in der Dorfkirche in
Schmirma und weitere Arbeiten des Künstlers in Kirchen und Gemeinderäumen vor.
Weitere Kapitel widmen sich den Ausmalungen in Profanbauten, dem Thema Architektur
und Farbe und der Beteiligung an Architekturwettbewerben.
Der dritte Teil setzt mit der Übersiedlung Völkers nach Celle Ende 1928 ein. Völkers
Arbeit im Architekturbüro von Otto Haesler, die ausgeführten Siedlungen des sozialen
Wohnungsbaus und die zahlreichen anderen Projekte und Wettbewerbe bestimmen das
erste Kapitel. Das nachfolgende behandelt Seestücke, Masken- und Kaffeehausbilder und
die zahlreichen Ausstellungsbeteiligungen. Ein eigenes Kapitel ist der Zeit des
Nationalsozialismus vorbehalten, in der die Machtübernahme und subtile Gleichschaltung,
die „Säuberung des Kunsttempels“ und die Ausstellung „Entartete Kunst“ thematisiert
werden. Völkers umfangreiche Arbeiten in Kirchen in der Region als Restaurator und
Maler und seine Ausstellungsbeteiligungen werden dargestellt. Dem Freund Karl Völkers
Walter Bauer gilt eine eigener Exkurs. Nachfolgend werden die bescheidenen
Arbeitsmöglichkeiten und das Leben im Hinterland im II. Weltkrieg beschrieben. Der dritte
Teil endet 1945 mit der Kriegsgefangenschaft Karl Völkers.
Dem Aufbruch in die vermeintlich neue Welt und der Wirklichkeit widmet sich der vierte
Teil der Arbeit, der mit Völkers Rückkehr nach Halle einsetzt. Hier stehen am Beginn
verschiedene Architektur-Wettbewerbe und die erneute Zusammenarbeit mit Otto
Haesler. Ein eigenes Kapitel ist den Ausstellungen und der Formalismuskampagne
vorbehalten. Die folgenden befassen sich mit seinen Wandbildern und den zahlreichen
Entwürfen für Glasmalereien in Kirchen und den Mosaik- und Emailarbeiten. Dem
Spätwerk der Seestücke aber vor allem den Kreidegrundzeichnungen widmet sich das
letzte Kapitel der Arbeit.
Die Gliederung in vier Teile wurde auch für den Bildband übernommen. Auf Grund der
meist querformatigen Werke wählte die Autorin selbiges Format für den Abbildungsteil.
Einige der Fotografien werden hier erstmals veröffentlicht.