Titel und Vorspann-1 - Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg

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über Expressionismus in der Malerei am 7.11.1918 begleitete die Ausstellung und fiel
genau mit dem Tag des Übergreifens der Novemberrevolution auf den Regierungsbezirk
Merseburg zusammen.
Die Zeit der explosiven Veränderungen nach dem Krieg spiegelte sich bei Völker am
deutlichsten in seinem Gemälde „Umbruch“ von 1918 wider, das er in kräftigen roten,
dunklen blauen und strahlend gelben Farben malte (Abb. 17). In konstruktivistischer
Formensprache ist die an allen Stellen aufbrechende kristalline Landschaft ein Ausdruck
des Zeitgefühls, der Aufbruchsstimmung. Die klirrenden Formen stehen für unbekannte
Mächte, die vom Sturm beflügelt miteinander ringen. Zwei Männer eilen durch das Bild
und im Hintergrund ducken sich die Häuser eines Dorfes als Ausdruck des Beständigen
und Althergebrachten in die berstende Landschaft.
Am 21.12.1918 heiratete Karl Völker seine Freundin Ella Seidemann (Abb. 18). Eine
gemeinsame Wohnung richtete sich das Paar im Hallenser Ortsteil Kröllwitz in der
Belfortstraße 9 162 ein (Abb. 19). In diesem idyllisch auf einem Porphyrfelsen über der
Saale gegenüber dem Giebichenstein gelegenen Stadtteil war man einerseits der Stadt
ganz nah und wohnte andererseits direkt an der Saale und in der Nähe der Dölauer Heide
mit ihren beliebten Ausflugslokalen. In unmittelbarer Nachbarschaft, in der Belfortstraße
2a, befand sich die Bildhauerwerkstatt Paul und Richard Horns. Besonders mit dem
jungen Richard Horn verband Völker eine enge Beziehung. Rückblickend erinnerte sich
Horn: „...seine Geisteshaltung kam der meinen am nächsten. Und da wir in unmittelbarer
Nähe in Kröllwitz wohnten, waren wir besonders häufig zusammen. Jedes Bild, das Karl
malte, jede Plastik, die ich modellierte, kannten wir. Diskutiert wurde über die Arbeiten
nicht, das war eine stille Vereinbarung, es sei denn, einer wünschte die Meinung des
anderen zu hören, was natürlich öfter vorkam. Häufig saß ich hinter ihm, wenn er
arbeitete. Unser Gespräch plätscherte dahin, bestand mehr aus Pausen als aus Worten,
es sei denn, es nahm einen Verlauf, in dem es eine künstlerische, philosophische oder
politische Frage zu klären galt. Dann legte er den Pinsel aus der Hand und seine
Formulierungen wurden treffend und überzeugend.“ 163
162 Heute: An der Petruskirche.
163 HORN 1981, S. 26.