Musas7

tade do curador e do historiador da arte. Para além dos gabinetes abarrotados
e das salas recheadas de artefatos do chão ao teto do connoisseur
e dos museus altamente tecnológicos do século XIX em outro extremo,
deparamo-nos nesse lugar com objetos que se relacionam em processos,
numa relação de tensão. Tensionados entre a vontade de identificação e
imposição de alteração, purificação e hibridização, normal e patológico, de
ordem e caos, com traços de evidência e traços de irreflexão. “Objetos que
se exprimem por extratos, blocos híbridos, rizomas, complexidades específicas,
retornos frequentemente inesperados e objetos sempre frustrados”
4 , marcados por obsessões, “sobrevivências”, remanescências e pela
reaparição das formas.
Um território em potencial que não corresponde já há muito ao seu
projeto primitivo, desenhado em folhas de papel vegetal, esquadrinhando a
organização e disposição dos bens culturais em grupos tipológicos e classes
de identificação museológica. Os expositores com suas braças de ferro
já se encontram enferrujados, os vidros quebrados, a tinta branca dos
totens de madeira já desbotou, as moedas saíram do lugar e as traças aos
poucos atacam as legendas de papel ainda legíveis. Os objetos continuam
dispostos no mesmo lugar desde então, parecendo que se encontram ali
encerrados e sepultados, vazios – sem jogos de significação.
Contudo, esse é, por excelência, um lugar onde podemos sempre ver
alguma outra coisa além do que vemos. Como em uma grande construção
fantasmática e consoladora, diante de restos do passado, um tempo
reinventa-se aí, de uma cisão aberta pelo que nos olha no que vemos 5 . O
que o mantém em movimento é a vontade das formas e suas reaparições, já
que a ação do especialista praticamente inexiste nesse lugar (historiadores,
arqueólogos, arquivistas, profissionais da conservação e do restauro,
museólogos), sendo este o maior desafio dos museus espalhados pelo
interior do país, os quais se encontram como uma Template – em estado de
ruína, por possuir uma estrutura frágil e efêmera.
Ao mesmo tempo em que esse lugar se constitui pela complexidade das
interações, imbricações e ocultamentos entre imagens, objetos e coisas,
nossa sensibilidade parece já não os acessar. Por isso nos lançamos a
seguinte pergunta:
3. NORA, Pierre. Entre memória e história: a
problemática dos lugares. In: Projeto História.
São Paulo: EDUC, n. 10, dez 1993, p. 22.
4. DIDI-HUBERMAN, George. A imagemfantasma:
sobrevivência das formas e
impureza do tempo. In:
. A imagem
sobrevivente: História da arte e tempo dos
fantasmas segundo Aby Warburg. Rio de
Janeiro: Contraponto, 2013, p. 25.
5. Cf. . O que vemos, o que nos olha.
São Paulo: Editora 34, 1998, p. 46.
103 • Revista MUSAS • 2016 • Nº 7