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com uma comissão do Comitê de Indumentária (Costume Committee)
do Icom ao museu, em maio de 2012, um etnógrafo mostrou ao grupo
um artefato que estava em sua mesa de estudo sendo analisado. Para o
grupo de especialistas em indumentária, tratava-se de uma veste feita de
diversas penas multicolorias e de outro material que aparentava ser couro
de animal. Para o etnógrafo, tratava-se de um objeto de arte plumária,
Foto: Douglas Montes / Acervo Museu Casa da Hera
mas jamais de indumentária. Seria interessante pensar que novas
abordagens de estudo e curadoria de coleções já existentes permitissem
que a patrimonialização não representasse uma redução dos artefatos
às tradicionais categorias etnográficas ou às novidades provenientes de
áreas como o design – este último tende a empregar termos da moda
atual aos trajes do passado, criando um anacronismo histórico –, mas que
colocassem em xeque sua aparente estabilidade.
Mesmo no caso dos uniformes presentes em muitas coleções – Museu
do Exército (1864), Museu da Marinha (1868), Museu Paulista (1894),
para citar algumas das maiores coleções – que poderiam representar
um território relativamente neutro e estável para a indumentária, já que
“O corpo é
um elemento
importante
quando tratamos
de indumentária
em coleções de
museus e ainda
é mais comum
encontrarmos
exposições
que utilizam
manequins
como o principal
suporte para
trajes.”
Casaco curto de lã creme, com aplicações
de renda de guipure, vazado no corpo e no
alto das mangas. Gola e lapela em tira única
lisa, revestida de seda creme mais escura.
Manga de godê bastante acentuado. Charles
Worth, França, século XIX.
23 • Revista MUSAS • 2016 • Nº 7