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Foto: Sylvana Lobo / Ibram / Acervo do Museu Casa da Hera
Sapato marrom, pelica, peito bordado
em motivo floral e duplo laço em
tecido. Interior forrado em seda.
autodeclarado, de forma que nem todos os museus necessariamente
declaram todas as tipologias de seus acervos, inclusive indumentária.
Em geral colecionada como exemplar de raridade, excepcionalidade,
perdura a noção de que indumentária é relíquia. Foi com frequência que
colecionadores privados adquiriram trajes históricos, na Europa e América
do Norte, onde leilões de indumentária, especialmente de alta costura
francesa, são comuns. No Brasil, o colecionismo de indumentária por
colecionadores privados é aparentemente mais raro, mas este ainda é um
tema que precisa ser melhor investigado 14 .
Em museus, as coleções de indumentária que hoje são referência para
esta área foram majoritariamente constituídas na Europa e América do
Norte e iniciadas no século XIX e primeira metade do século XX, mas
sabe-se de coleções anteriores, do século XVII 15 . Nessas coleções há
trajes e fragmentos têxteis datados de milhares de anos até exemplares
de roupas atuais que sobreviveram a diversos processos de seleção.
Apesar disso, o estudo de indumentária a partir de coleções de museus
realizado por pesquisadores de universidades é relativamente recente e
se desenvolveu a partir da segunda metade do século XX. Na introdução
de seu livro que é marco teórico para a área, The study of dress history,
Lou Taylor diz que por causa dos muitos “níveis” em que o vestuário opera
14. Uma versão do “Traje de Verão”, do
artista Flávio de Carvalho, por exemplo, está
no catálogo do acervo do escritório de arte
James Lisboa. O traje foi exposto com vários
outros numa exposição dedicada ao artista
no Museu da Cidade de São Paulo entre
fevereiro e junho de 2014, intitulada “Flavio
de Carvalho – a experiência como obra”.
Não foi possível confirmar para o momento
se o traje pertence ao referido museu ou se
faz parte do acervo de outro museu, como o
Museu de Arte Contemporânea da USP.
15. Cumming, op.cit.
15 • Revista MUSAS • 2016 • Nº 7