Musas7

“Gostaríamos,
portanto, de lançar
novos olhares sobre
os vestígios do
passado tomando
como exemplo o
Museu Regional do
Sul de Minas, que
tenta reconstituir
a história do
Termo da Vila de
Campanha da
Princesa através
de uma infinidade
de objetos
aglomerados
em suas salas
sombrias.”
6. COLI, Jorge. Materialidade e
imaterialidade. Revista do Patrimônio
Histórico e Artístico Nacional, Brasília,
n. 17, 2012, p. 73.
7. Idem, p. 73.
Mas que lugar é esse que a preposição “entre” indica? Não apenas dois lugares, o lugar
de uma imagem e de outra imagem, o lugar de uma aparência e de outra aparência.
Há um terceiro lugar, uma terceira margem do rio, onde, invisíveis, imateriais, o
semelhante se funde no semelhante, onde a analogia se metamorfoseia em fusão. 6
Nesse processo de metamorfose, o mundo instaurado no museu passa
a viver por si só, da mesma forma que o artista está na gênese da obra
para Jorge Coli, no sentido de que o artista fabrica coisas expressivas. Por
isso mesmo se movem no tempo silenciosamente.
Assim como Didi-Huberman, Coli faz remissão a Aby Warburg e ao seu
Atlas de imagens Mnemosyne, “cujo princípio comparativo criava relações
intuitivas e expressivas apenas pela relação mantida entre as obras,
graças à sua proximidade e disposição sobre uma prancha. É o sonho de
uma história da arte por imagens, sem palavras” 7 . Um saber intuitivo que
busca o que há de comum entre as formas, formas estas que habitam os
resíduos que parecem estar sepultados junto ao passado. Mas que, como
fantasmas, sua sobrevivência perdura no tempo.
Quando subimos as escadas que dão acesso ao Museu Regional do Sul
de Minas, levamos os nossos olhos curiosos a se deterem, pelo menos um
instante, nos detalhes do frontão da antiga capela do Colégio São João,
porta de entrada do MRSM (Fig. 1). Acompanhamos com o traçado das
linhas desenhadas pelas várias rachaduras na parede, terminando em
algum ponto onde fragmentos de estuque já se desprenderam de um
capitel, ou de uma das cornijas. Detemo-nos, principalmente, no brasão
episcopal de Dom Ferrão, primeiro bispo da diocese da Campanha,
responsável por lançar a pedra fundamental do colégio de meninos.
Não visualizamos mais os símbolos do escudo já praticamente todo
desmanchado e desbotado, bem como o seu lema em latim, mas também
não sabemos latim. E não há sentimento de nostalgia aí, somente a
constatação do efeito prístino do tempo.
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Ao entrarmos pela porta da antiga capela, colocamo-nos diante da
primeira coleção reunida para o museu diocesano denominado Museu
Dom Inocêncio. Aliás, o ano de abertura do museu diocesano é o mesmo da
104 • Revista MUSAS • 2016 • Nº 7