Dimensiuni ale limbajului n context carceral

LA FEMME CHEZ BAUDELAIRE ENTRE LE DÉSIR ET LE REJET
Adriana Trif
Coordonator ştiinţific : lector univ. dr. Simona Jişa
Secţiunea: Literatură franceză (premiul II)
Quoi de neuf sur la femme ? Pour un homme qui la considère comme « une espèce d’idole, stupide
peut-être, mais éblouissante, enchanteresse, qui tient les destinées et les volontés suspendues à ses regards » 1 ,
la femme ne pouvait pas manquer comme thème dans un recueil qui se propose de présenter la vie de la ville
dans tous ses aspects : Petits poèmes en prose (Le Spleen de Paris). On la découvre dans son existence
paradoxale, en prison de dichotomies surprenantes, qui fascinent et bouleversent l’univers lyrique du poète.
L’un de poèmes que Baudelaire dédie à cet être contradictoire s’appelle « Le Désir de peindre ».
1. Le Bien et le Mal
Le texte prend comme structure fondatrice la double postulation, telle que le poète la définit dans
« Mon cœur mis à nu » : « Il y a dans tout homme, à toute heure, deux postulations simultanées, l’une vers
Dieu, l’autre vers Satan. L’invocation à Dieu, ou spiritualité, est un désir de monter en grade; celle de Satan,
ou animalité, est une joie de descendre. C’est à cette dernière que doivent être rapportées les amours pour les
femmes. » 2 L’image de la femme cache une dualité paradoxale, qui trouble l’être de l’artiste jusqu'à ce qu’il
éprouve une mixture de sensations, qui le font penduler entre le Bien et le Mal. On s’en rend compte des le
début du poème, lorsque le Moi lyrique, qui a la malchance d’être et homme et artiste en même temps,
confesse : « Malheureux peut-être l’homme, heureux l’artiste que le désir déchire ! » 3 (p. 199)
De cette opposition naît le désir de peindre, qui mène à une combinaison d’images visuelles et tactiles
très suggestives, dans une suite d’associations contradictoires. Une phrase qui témoigne la beauté de la femme
est suivie par une autre à connotation négative : « Elle est belle, et plus que belle; elle est surprenante. En elle
le noir abonde : et tout ce qu’elle inspire est nocturne et profond. » (p. 199) De la même manière, une
comparaison comme « ses yeux sont deux antres » est continuée par la structure antithétique « où scintille
vaguement le mystère, et son regard illumine comme l’éclair » (p. 199)
Le portrait se développe encore par deux amples comparaisons qui forment un ensemble antithétique.
La première associe à la femme le réseau symbolique du soleil, de la jouissance, de l’énergie et tout ce qui est
de positif, mais dans la même note d’oxymore (« un soleil noir »). La seconde le peint en astre de la nuit, « la
1
Charles Baudelaire, Le Peintre de la vie moderne, « La Femme » dans Œuvres complètes, Editions Robert Laffont, Paris, 1980, p.
809.
2
Charles Baudelaire, Journaux intimes, « Mon cœur mis à nu », o. c., p. 409.
3
Toutes les citations du recueil Petits poèmes en prose envoient à Charles Baudelaire, Oeuvres complètes, Editions Robert Laffont,
Paris, 1980. Par la suite on indiquera seulement la page.