Dimensiuni ale limbajului n context carceral

manoscritto Z è completo: alcuni capitoli sono ridotti, altri omessi, però contiene delle parti mancanti in F, e
viceversa, anche F ha alcuni capitoli, che non si trovano in Z, mentre R contiene brani mancanti in entrambi. 1
La collaborazione di Marco e Rustichello ha prodotto una prosa caratterizzata da instabilità: il numero
cospicuo di varie redazioni prodottesi nel corso dei secoli fa pensare all’idea che il Milione sia nato con il
carattere metamorfico, che sia un testo che si trasformi ogni volta in un’altra veste linguistica, secondo il
cambiamento dei gusti e dei tempi. Il testo è instabile già nel momento della sua nascita, ed è esposto a una
serie di variazioni e trasformazioni non solo sul livello linguistico ma anche sul piano stilistico.
2. In assenza dell’autografo, o comunque di una redazione completa, si è posto il problema su quale
manoscritto si deve fondare l’edizione moderna. Si può pubblicare una singola redazione, oppure ricostituire
un Milione più o meno vicino all’originale perduto a partire da più fonti disponibili. Passo in rassegna
brevemente le più importanti edizioni del Milione:
Alcune redazioni del libro di Marco Polo furono pubblicate già a partire dall’invenzione della stampa,
di cui l’edizione più famosa è quella di Ramusio. Tra le pubblicazioni moderne la prima più importante è il
cosiddetto Testo Geografico, cioè l’edizione del ms. fr. 1116, a cura di J. B. G. Roux de Rochelle, nel 1824,
per la Société de Géographie. Seguirono edizioni successive, fu pubblicata la redazione toscana da G. B.
Baldelli Boni, nel 1827, e da A. Bartoli nel 1863, che utilizzò parzialmente il Testo Geografico per completare
la versione toscana. Questo è il testo definito “Ottimo”, cioè la redazione TA 1 , letta dal pubblico italiano nel
corso del Novecento nelle molte ristampe successive. La prima edizione critica del Milione toscano appare
solo nel 1975, a cura di V. Bertolucci Pizzorusso, che pubblica la redazione TA 2 , più corretta e conservativa
rispetto a TA 1 .
Benedetto fece due edizioni: nel 1928 pubblicò F, integrandolo nell’apparato con le varie redazioni
(FG, TA, VA, Z, R). In questo modo arriva alla ricostruzione dell’originale perduto, creando un’edizione per i
filologi. Nel 1932 esce un’altra edizione (editio minor), destinata a un più largo pubblico, in cui le
integrazioni che erano nell’apparato nell’edizione precedente vengono inserite nel testo, che viene tradotto in
italiano. In questo modo si crea un Milione artificiale, il quale, anche se completo dal punto di vista del
contenuto, perde qualcosa del testo. 2 L’edizione di Gabriella Ronchi (1982 1 ) comprende due redazioni: il testo
toscano (cioè TA 2 , stabilito da V. B. Pizzorusso) e quello franco-italiano (che “diverge in alcuni punti rispetto
al testo fissato da Benedetto” 3 ), mentre le parti che mancano in entrambe sono integrate con Z in apparato.
Il carattere metamorfico del Devisement dou monde si giustifica con le edizioni moderne. Secondo me
le edizioni di questo tipo non fanno altro che continuare la “tradizione”. Il lavoro di Benedetto è paragonabile
1 Esistono altre ipotesi, ma lo stemma stabilito da Benedetto è generalmente accettato dagli studiosi.
2 Una simile edizione è quella di Moule & Pelliot, uscita a Londra nel 1938, una traduzione inglese del testo franco-italiano,
contenente le integrazioni; lo stesso testo è riprodotto da Hambis (1955) e tradotto in francese moderno.
3 RONCHI 2006, p. 674.