Dimensiuni ale limbajului n context carceral
Dimensiuni ale limbajului n context carceral
Dimensiuni ale limbajului n context carceral
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
*<br />
Secţiunea Literatură comparată: Cristina Vidruţiu – premiul I; Geanina Sălăgean – premiul II; Elena<br />
Butuşină – premiul II; Suzana Lungu – premiul III; Teodora Onuţ – premiul III<br />
*<br />
REACŢII ÎN FAŢA CIUMEI (INVESTIGAŢIE COREGRAFICĂ ŞI ICONOGRAFICĂ).<br />
UN IMAGINAR AL SPASMULUI<br />
Cristina Vidruţiu<br />
Coordonator ştiinţific: conf. univ. dr. Ruxandra Cesereanu<br />
Secţiunea: Literatură comparată (premiul I)<br />
Ciuma ca fenomen recurent şi revelator, integrat prin intermediul codificărilor s<strong>ale</strong> succesive în circuitul<br />
imaginar şi metaforic 1 a antrenat de-a lungul timpului un conglomerat de reacţii complementare în plan<br />
artistic. În iconografie şi coregrafie aceste reacţii pot fi considerate ecouri rezultate în urma impactului dintre<br />
o boală al cărei profil a fost înecat în semnificaţii (datorită absenţei unui sistem care să permită un control<br />
eficient al epidemiei) şi un anumit mediu cultural şi artistic.<br />
Epuizarea pseudo-investigaţiilor ciumei în domeniul medical încheiate cu un eşec în faţa căruia omul nu<br />
putea decât să rămână prosternat a determinat realizarea unui transplant al problemei neelucidate în medii<br />
alternative, cum ar fi cele artistice care făceau promisiunea unor noi ilustrări ce ar fi permis elucidarea şi<br />
stăpânirea misterului pestilenţial. Acest transplant s-a realizat prin intermediul unui principiu al oglindirii sau<br />
al par<strong>ale</strong>lei, producţiile rezultate nefiind altceva decât o colecţie de măşti rezultate în urma diseminării<br />
punctelor problematice şi focalizarea în detaliu şi separat pe acestea. Deoarece în acest <strong>context</strong> înrudirile,<br />
punctele de intersecţie dintre ciumă şi teatru 2 sau ciumă şi carnaval 3 sunt evidente, studiul de faţă îşi va<br />
focaliza atenţia pe două medii-lupă mai putin investigate: iconografia şi coregrafia. Acestea sunt concentrate<br />
în elaborarea unor fişe cultur<strong>ale</strong> suplimentare pentru ciumă pornind de la anumite amănunte pe care mai apoi<br />
le vor dezvolta în funcţie de disponibilităţile mediului de lucru abordat. Astfel transplantarea şi diseminarea<br />
au permis integrarea şi valorizarea ciumei din perspective multiple care au adăugat odată cu trecerea timpului<br />
o nouă tuşă imaginarului.<br />
Studiul reacţiilor în faţa ciumei face apel la mişcările elementare <strong>ale</strong> corpului conotate ca indicatori şi<br />
semne. Astfel cele două reacţii primare antagonice care se conturează în faţa ciumei sunt paralizia, respectiv<br />
1<br />
A se vedea în acest sens Susan Sontag, Boala ca metaforă; SIDA şi metaforele ei, traducere Aurel Sasu, Editura Dacia, Cluj-<br />
Napoca, 1995.<br />
2<br />
A se consulta în acest sens Antonin, Artaud, Teatrul şi dublul său urmat de Teatrul lui Seraphim şi de alte Texte despre teatru, în<br />
româneşte de Voichiţa Sasu şi Diana Tihu-Suciu, postfaţă şi selecţia textelor de Ion Vartic, ediţie îngrijită de Marian Papahagi,<br />
Editura Echinox, Cluj-Napoca, 1997.<br />
3<br />
A se consulta în acest sens Anca, Maniuţiu, Carnavalul şi ciuma: poetici teatr<strong>ale</strong> în oglindă, Editura Casa Cărţii de Ştiinţă, Cluj-<br />
Napoca, 2003.