Dimensiuni ale limbajului n context carceral

element imaterial ar consola-o mai puternic decât o fiinţă umană. În continuare, Mikage povesteşte cum,
aflată în vizită, intră în apartamentul familiei-gazdă care se deschide cu un spaţiu în care „ochii îţi cădeau pe o
canapea imensă” 1 . Pentru a accentua actualitatea mobilei din interiorul apartamentului, naratoarea face o
paralelă cu elementele întâlnite în interiorul unei case tradiţionale: „Nu o masă sau un covor, ci o canapea” 2 şi
remarcă faptul că e neobişnuit pentru o casă japoneză. Deşi invitată sa viziteze tot apartamentul, tânăra îşi
exprimă dorinţa de a vedea bucătăria. Acolo, remarcă podeaua de lemn, aparatele electrocasnice, „tigaia
Silverstone”, apreciază calitatea unui cuţit nemţesc, a paharelor şi „mai ales vasele în care se prepara
mâncarea” 3 . De asemenea, verifică obiectul ei de suflet, „micul frigider” 4 , unde găseşte ordine. Acest fapt
încununează impresia plăcută de până acum într-atât, încât Mikage se gândeşte fără reţineri că s-a îndrăgostit
de această bucătărie la prima vedere. Mikage face cunoştinţă cu mama lui Yūichi, băiatul care lucra la florăria
preferată a bunicii ei şi pe care îl întâlnise la înmormântarea acesteia. Află, nu fără oarecare uimire că aceasta
este, de fapt, bărbat. Deşi, la început, e plăcut surprinsă de frumuseţea femeii, Mikage se arată apoi încurcată
când Yūichi îi mărturiseşte că, în realitate, mama lui actuală e fostul său tată. Însă atitudinea detaşată a lui
Yūichi faţă de această situaţie, precum şi faptul că bucătăria celor doi îi aducea un soi de confort atât fizic, cât
şi psihic, o ajută pe Mikage să treacă mult mai uşor peste starea de surprindere pe care i-o provocase
mărturisirea. Ar fi aici de subliniat două aspecte: pe de o parte, atitudinea tinerei faţă de acest spaţiu culinar al
casei, iar, pe de altă parte, reacţia ei cu privire la transsexualitatea „mamei” lui Yūichi. În ceea ce priveşte
simţămintele lui Mikage, grăitoare sunt următoarele relatări: „bucătăria lor îmi inspira încredere” 5 şi „M-am
îndrăgostit de ea [bucătăria] la prima vedere” 6 . Secvenţele arată că atitudinea tinerei faţă de spaţiul atât de
drag ei se aseamănă foarte mult cu atitudinea pe care o pot avea una faţă de alta două persoane. Expresiile pe
care le întâlnim aici („a inspira încredere”, „a se îndrăgosti”) le auzim, de obicei, atunci când e vorba de fiinţe
umane. Mikage însă la foloseşte pentru a face referire la obiecte, la spaţii, fapt ce atestă că, pentru ea,
bucătăria e însufleţită, constituie un loc animat.
Legat de cel de-al doilea aspect al observaţiei noastre, se poate spune că reacţia fetei e influenţată de o
gândire occidentală laxă, cu toate că vine din partea unui japonez. Chiar dacă la început e neplăcut surprinsă,
atitudinea detaşată a lui Yūichi, modul lui degajat de a prezenta situaţia o ajută atât de mult, încât Mikage nu-
şi schimbă atitudinea faţă de mama tânărului. De asemenea, o altă interpretare posibilă care merită atenţie ar fi
o explicaţie a viziunii lui Yūichi faţă de „mama” sa. Pe lângă influenţele exterioare moderne care au făcut
oarecum uz de libertatea acordată, atitudinea tânărului poate avea la bază regulile de joc ale teatrului noh în
cadrul căruia bărbaţii jucau şi rolurile feminine. Aşadar, urmărind firul acestei explicaţii, pentru societatea
1 Ibidem, p. 12
2 Ibidem
3 Ibidem, p. 13.
4 Ibidem.
5 Ibidem, p. 17.
6 Ibidem, p. 13.