Dimensiuni ale limbajului n context carceral

Yusuf Yeşilöz´ mannigfaltigen Interessen spielen eine sehr wichtige Rolle: neben seiner Tätigkeit als
Dokumentarfilmeproduzent wird das Leben der Migranten, durch seine Literatur, in der Schweiz greifbar. Er
ist 1964 in einem Dorf in Mittelanatolien, in der Provinz Konya. Seine Fluchtgründe stehen eher im
Hintergrund. Wie er auch in vielen Interviews sagt, habe er Bücher verkauft und wurde deshalb vom Staat
verfolgt. Er ist 1987 als Flüchtling in die Schweiz gekommen. An seiner Tätigkeit in der neuen Heimat
erkennt man trotz allem, den Drang, weiterhin Bücher zu verkaufen: er gründet seinen eigenen Verlag und
leitet eine Buchandlung. Sein erstes Buch wurde 1998 veröffentlicht. Außer der literarischen Tätigkeit sorgt
auch seine Aktivität als Filmemacher für Aufmerksamkeit: “Hungern gegen Wände” (2003), “Zwischen den
Welten” (2006), “Musikliebe” (2008). Zur Zeit lebt er in Winterthur, Kanton Zürich. Seine Filme sind direkt,
bunt, realistisch und sehr ehrlich. Seine Bücher erzählen dagegen von einer anderen Welt, eine Welt, die aber
nicht verloren gegangen ist, sondern eine Welt, die noch immer in seinen Gedanken lebt.
Die Geschichten, die er erzählt, sind sehr einfach: Familienkonflikte, Kindheitsgeschehnisse, usw.,
Ereignisse, die ihre Universalität finden, indem seine Erzählungen auf Zwischenmenschlichenverhältnissen
fundieren. Sein erstes Buch “Reise in die Abenddämmerung” erzählt von einer Flucht und die Gründe für
diese Flucht und ist, wie er in seiner Widmung auch sagt: “all jenen gewidmet, die aus ihrer Heimat fliehen
mußten”.
Reise in die Abenddämmerung (1998) erzählt die Geschichte einer einfachen kurdischen Familie, die
eben wegen der türkischen Staatspolitik gegenüber den Kurden, getrennt wird. Dieses ist eines der drei
Bücher die ich in der vorliegenden Arbeit analysieren werde. Reise in die Abenddämmerung stellt
Fluchtgründe sehr gut dar.
Der Dialog ist im Allgemeinen das Wahrzeichen für die Etablierung von Verbindungen und zwar die
Etablierung von zwischenmenschlichen Verhältnissen. Dazu ist der Dialog auch eine Marke der
Mündlichkeit, der konkreten Übertragung: Gedanken, Gefühle, Ideen usw. werden dem Konkreten
ausgeliefert. Weiterhin werde ich besonderer Rücksicht auf die Wendepunkte im Roman, die, eventuell, auch
als Schlüsselszenen gelten könnten. Unter Schlüsselszenen verstehe ich eben diese Wendepunkte in der
Handlung, gleichzeitig auch konfliktreiche Auseinanderseztungen zwischen den Hauptpersonen. Die
Dynamik dieser Momente sollte erschließbar sein. Es werden vier Wendepunkte analysiert, mit besonderer
Rücksicht auf den Dialog und andere Erscheinungsformen von Redewiedergabetechniken. Dabei möchte ich
versuchen eine Verbindung zwischen dem Dialogeinsatz und diese Wendepunkte finden, ob sie vollkommen
übereinstimmen oder, dass sie eben nur mit der Handlung in Verbindung gestellt werden können. Dialog
entsteht zwischen, mindestens, zwei Menschen und kann mehrere Funktionen erfüllen.
In Reise in die Abenddämmerung verflechtet sich die neutrale Erzählsperspektive, das Erzählte wird in
den 3. Person dargestellt, mit der direkten Wiedergabe durch Dialog. Die konkrete Arbeit mit dem Text ist