Anais do IV Seminário de Pesquisa do Programa de Pós ...

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romantismo inglês, 14 nele é desenvolvido um conceito de poesia romântica em que razão e
sentimento se fundem harmoniosamente, afirmando que, ―é o sentimento neles desenvolvido que
dá importância à ação e à situação, e não a ação e a situação ao sentimento‖. 15 (VIZZIOLI, 2008;
p. 143). A diferença fundamental se encontra então, de acordo com Wordsworth, no aspecto que
deveria predominar, controlando e selecionando o conteúdo da obra, que para os neoclássicos
seria, sobretudo a razão e para os românticos tendeu para o sentimento. Wordsworth mostrou a
busca por este equilíbrio no prefácio de Lyrical Ballads ao afirmar que:
[...] toda boa poesia é o transbordamento espontâneo de fortes
sentimentos; e, embora isto seja verdade, nenhum poema, a que se
pode atribuir algum valor, jamais foi produzido, a respeito de
qualquer assunto, por alguém que, sendo dotado de sensibilidade
orgânica superior à comum, não tivesse também meditado longa e
profundamente. (WORDSWORTH, 1988; p. 83).
Wordsworth não recomendou, portanto, que os poetas iniciassem a sua composição
unicamente sob o impacto imediato das emoções, mas também meditando ―longa e
profundamente‖ sobre estas mesmas emoções. Outra questão relevante abordada por
Wordsworth na passagem acima citada é que ele considerou que bons poemas seriam produzidos
por quem fosse ―dotado de sensibilidade orgânica superior à comum‖. O conceito de organicismo
entre os românticos era normalmente uma idéia dinâmica, sugerindo o tipo de desenvolvimento de
uma planta. A natureza não era mais vista como um todo acabado, imutável e perfeito, mas sim
como um organismo vivo, crescente, criativo, em devir, ela se abria como poder criativo, para
encontrar formas sempre novas, e o artista ao criar seria semelhante à esta força natural. A
valorização da imaginação no romantismo viu os conceitos da ciência mecanicista como
inadequados e voltou-se para analogias biológicas, sugerindo a oposição entre um princípio vivo e
um produto acabado e morto. 16 A ―organicidade‖ da poesia, sugeriu ainda um outro tipo de
oposição de acordo com Raymond Williams, a oposição entre orgânico e mecânico, designou
também o contraste entre o que ―cresce‖ e o que ―é feito‖ na sociedade industrial. (WILLIAMS,
1969; p. 59-60).
William Blake não viu a relação entre razão e emoção na poesia e no próprio ser humano
de forma harmoniosa, e podemos compreender como estes temas foram abordados pelo poeta
em The Marriage of Heaven and Hell. Um certo ―desequilíbrio‖ é encontrado nesse trabalho no
poesia do sobrenatural. Esta última foi encomendada a Coleridge, porém, de acordo com Borges, deve-se
levar em conta o fato de que Coleridge se encontrava entregue ao ópio, de modo que quando chegou o
momento da publicação do livro, Coleridge contribuiu com apenas dois poemas, sendo que todos os demais
foram escritos por Wordsworth. (BORGES, 2002; p. 172).
14 Este prefácio é considerado uma referência não apenas para a literatura inglesa como também para a
literatura européia em geral nos estudos sobre o romantismo, pois nele Wordsworth expõe a sua teoria
acerca da poesia. (BORGES, 2002; p. 172).
15 WORDSWORTH, William (1770-1850). Poesia Selecionada / Edição bilíngüe. Apresentação, tradução e
notas de Paulo Vizzioli. São Paulo: Edições Mandacaru, 1988. (p.83).
16 BAUMER, Franklin L. ―O Mundo Romântico‖. In: O Pensamento Europeu Moderno, 2º volume.Tradução
de Maria Manuela Alberty. Lisboa: Edições 70, Lda., 1990. (p. 35-37).