Anais do IV Seminário de Pesquisa do Programa de Pós ...

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Assim considerado, através da força das obras do poeta, e por causa delas, o gênio
nacional poderia florescer; sua linguagem possuía um alcance original formativo, comparável ao
trabalho do legislador e próximo do visionário místico e profético. A linguagem do poeta
transcenderia a especulação do filósofo, a atividade política e a ciência que ela possibilita, elucida
e perpetua (NUNES, 2008; p. 62). No trabalho acima citado, não apenas nesta passagem, como
também em outro momento, Shelley realça o papel do poeta afirmando ser ele o ―autor da mais
alta sabedoria, prazer, virtude e glória‖ e conclui este pensamento dizendo: ―deixemos que o
tempo seja desafiado a declarar se a fama de qualquer outro instituidor da vida humana seja
comparável à da de um poeta‖. 23 O homem ideal deixou então de ser o filósofo do século das
luzes, passando a ser o artista. 24
Na visão classicista, a produção de obras de arte era fruto da habilidade do artista, que era
visto como um homem engenhoso que busca aproximar-se da perfeição, seguindo para tanto as
regras do bem dizer e do bem fazer e imitando também os mestres que se aproximavam dessa
concepção de perfeição. No romantismo, o objetivo não foi alcançar a perfeição estética e
racional, pois conforme afirmou Blake em seus provérbios do inferno, ―O Progresso constrói
estradas retas; mas as estradas tortuosas, sem o Progresso, são estradas da Genialidade‖. 25
Dessa forma a obra de arte já nascia completa, ela não poderia, nem deveria ser retocada pelos
critérios de perfectibilidade.
Levando-se em conta essas afirmações, pode-se dizer, com Hobasbawm, que o artista,
apartado de uma função antes reconhecida e apoiada por patronos e por um público restrito,
encontrou-se só, e desse modo considerou-se um gênio, que criava somente aquilo que levava
dentro de si, e que tinha como desafio um público cujo único direito em relação a ele era aceitá-lo
da maneira como era ou rejeitá-lo completamente. (HOBSBAWM, 2005; p. 362). Notamos também
outra transformação, através da ampliação das atividades da imprensa, na qual arte ao ser
encarada como um dentre vários tipos de produção, denotou que o fator econômico adquiriu um
status ―[...] autônomo e dominador em relação ao conjunto das instituições sociais apontando,
simultaneamente para a primazia do lucro.‖ (LÖWY; SAYRE, 1995; p. 76).
Com o objetivo de ser reconhecido enquanto artista, Blake desenvolveu sua arte literária e
visual, pautada nesse conceito de genialidade peculiar, buscando formas próprias para expressar
sua arte. E através dela podemos perceber a forma como ele foi capaz de lançar um olhar crítico
sobre a vida de pessoas que, como ele, estavam sofrendo os desdobramentos da ―dupla
revolução‖ na Inglaterra.
23
SHELLEY, Percy Bysshe, 1792-1822. Uma Defesa da Poesia e Outros Ensaios/ Edição bilíngüe:
português/inglês. Tradução de Fabio Cyrino e Marcella Furtado. São Paulo: Landmark, 2008. (p. 118).
24 BAUMER, Franklin L. ―O Mundo Romântico‖. In: O Pensamento Europeu Moderno, 2º volume.
Tradução de Maria Manuela Alberty. Lisboa: Edições 70, Lda., 1990. (p. 40).
25 BLAKE, William (1757-1827). William Blake: poesia e prosa selecionadas/ Edição bilíngüe. Introdução,
seleção, tradução e notas Paulo Vizioli. São Paulo: Nova Alexandria, 1993. (p. 95).