КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...

Кінематограф початку ХХІ століття
Варто зазначити, що міфо-символістська орієнтація європейського кіно
наділила специфічними рисами час і простір екранного дійства. Над європейськім
кіно вітає діонисіський дух нереалізованих бажань, обтяжений
едиповим комплексом почуття провини. Ця культурна аура, так само, як
і сама вишукана «старенька» Європа підвладна «модам», що час від часу
актуалізують ті або інші мотиви та образи, як то: криза «середнього віку»,
«розкол» особистості, безпорадність літньої людини, самотність дитини, її
покинутість у байдужому або й агресивному світі тощо. Будь-яка ситуація
відчуження актуалізує базовий екзистенціал САМОТНІСТЬ, з усіма похідними
(агресивність, тривога, страх, непорозуміння тощо). Тому не випадково,
що по центру драматургічного конфлікту більшості фільмів екзистенціальної
проблематики опиняються аутсайдери, діти й диваки.
До фільмів, зосереджених на екзистенції, безумовно, належить і психологічна
драма Сергія Маслобойщикова «Шум вітру» (2002), події якої розчинені
в «Тут» і «Тепер», хоча час і місце дії не мають принципового зна-
Кадри з фільму Сергія Маслобойщикова
«Шум вітру» (2002)
127