КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...
КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...
КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Ірина Зубавіна<br />
піаніста, про їх щасливе весілля, коли сусіди розкрили двері своїх кімнат,<br />
щоб гуляти усім дружним двором. Свято, так свято! Подвір’я було усипане<br />
квітами, але про це вже ніхто не пам’ятає, оскільки нема кому згадувати:<br />
«Вони були такі щасливі, і… померли в один день».<br />
«Померли в один день» — традиційно-казковий фінал для історії вічного<br />
кохання — в картині набуває несподіваних трагічних обертів: «і всі гості<br />
теж померли в один день». Тільки тут осяянням спалахує розуміння того,<br />
хто вони, ці люди, герої розрізнених оповідей, що жили в затишних двориках<br />
нашого міста.<br />
Глядач майже фізично відчуває, як обривається щасливе життя, а за<br />
ним — війна, репресії, Бабин яр. Так з окремих деталей, спогадів, асоціацій,<br />
фрагментів світлин, наче самопороджуються спогади, ширяться, збільшуються,<br />
перетворюючись на лавину емоцій. А тихе звучання розрізнених<br />
історій поєднується в єдину пронизливу мелодію, подібно до того, як окремі<br />
скульптурні постаті, що блукали просторами різних двориків і оповідей,<br />
вишукуються в довгу, нескінченну чергу. Беззахисні оголені людські фігури<br />
— мовчазні, безпафосні, закам’янілі у цій колійці, набувають фатального<br />
змісту, семантики, забарвленої містким поняттям «холокост». «Пам’яті<br />
тих, хто загинув в Бабиному яру присвячується», — сповіщає фінальний<br />
титр.<br />
Аби краще зрозуміти задум автора, видається доречним навести далі<br />
фрагмент інтерв’ю, що його автор книги взяла у Юлії Лазоревської після<br />
прем’єри фільму «Без пафосу» для часопису «КІNО-КОЛО».<br />
На думку Юлії Лазоревської: «Кожна людина має знайти свій простір,<br />
місце, де зможе відчути себе адекватною. Тільки-но я уявила, де б могли жити<br />
мої персонажі, я знайшла ці місця. Оскільки я люблю Поділ, я і оселила їх там<br />
— Цікавого, Лахмітника, Стареньку, що задрімала, і самого Скульптора, який<br />
з піщаника робив всі ці дивні фігури своїх сусідів… Я прагнула вмістити моїх<br />
персонажів у те середовище, в якому вони реально могли існувати. На жаль,<br />
цей колоритний обшир вже практично зник з карти Києва. Під час фільмування<br />
траплялися містичні речі: не встигали ми провести зйомки у старих двориках,<br />
як на цих місцях починалися ремонтні роботи, нове будівництво абощо.<br />
Отже, ми фіксували світ, який зникав просто на очах. Хотілося продовжити<br />
ще на якусь мить людську пам’ять. Утримати магію часу, що минувся. З подробиць,<br />
запахів, нюансів опредметненої пам’яті реконструювати тонку субстанцію,<br />
насичену своєрідним духом, характерною атмосферою.<br />
Примуси, ночви, мереживні серветки, більд-апарати, панчохи з фільдеперсу,<br />
штапельні сукні — речі нехитрого побуту людей, що жили скудно, але<br />
дружно.<br />
166