КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...
КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...
КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Ірина Зубавіна<br />
Фільм «Марафон» (Олександр Безручко, 10 хв.), яким Олександр Безруч<br />
ко, на перший погляд, продовжує власну «Мазепіану» — серію робіт<br />
навколо фільмування картини Юрія Іллєнка «Молитва про гетьмана<br />
Мазепу», насправді виявився зовсім не «про це». Насправді екранну оповідь<br />
центрує один з виконавців ролі Мазепи у резонансному фільмі — Богдан<br />
Сильвестрович Ступка … Саме його творчий «марафон» цікавить автора.<br />
Богдан Ступка затуляє очі тильною стороною руки, сидячи на сцені, дає<br />
інтерв’ю. Сам собі ставить питання: «Хто такий Богдан Ступка?» і не може<br />
знайти однозначної відповіді: «Якби ж я знав…» Лицедій, мінливий та рухливий,<br />
наче ртуть, здатна прийняти будь-яку форму. Фрагменти репетицій різних<br />
вистав змінюються репортажем зі знімального майданчика. Портрет<br />
Артиста, апологетично знятий з «нижньої точки», завершується практично<br />
«хуліганською» ескападою — вчинком, цілком у дусі самого пана Богдана —<br />
фрагментом, що був зафільмований на знімальному майданчику «Мазепи».<br />
Фільм «Кохана» (Юлія Лазоревська, 29 хв 20 сек.) розповідає історію<br />
створення широковідомої свого часу пісні «Кохана» вустами її авторів<br />
та перших виконавців. «Кохана» — один з 10 фільмів циклу «Пісні серця».<br />
Кожен з фільмів цієї добірки присвячено одній з найбільш знаних та популярних<br />
українських пісень 1950-х — 1970-х років. Як завжди, в роботі<br />
Ю. Лазоревської сильною стороною є вміле використання хронікальнодокументальних<br />
кадрів.<br />
Окремий масив утворюють «проби пера» — відверто учнівські опуси,<br />
в яких використовується найрізноманітніший інструментарій.<br />
Серед таких лабораторних досліджень можливостей екрану:<br />
Where the childhood gone? (тобто «Куди йде дитинство?», Сергій<br />
Чепінога, 3 хв.). Апологія «дитячості» та гри — своєрідна екранна розвідка,<br />
лаконічне психологічне дослідження. Застосовуючи приховану провокацію,<br />
авторові вдається за три хвилини екранного часу продемонструвати динаміку<br />
відносин двох хлопчиків (братів-погодків), зазирнути в таємниці дитячої<br />
логіки та психології та віднайти виразний резонанс в поведінці дорослої<br />
людини (мами хлопчиків), давши відповідь на питання, винесене у назву.<br />
Дитинство не полишає нас ніколи, воно лише більш-менш вдало ховається за<br />
цілком серйозною «дорослою» оболонкою.<br />
Автори-початківці шукають відповіді на «прокляті» й «вічні» питання<br />
— щодо сенсу життя, кохання, таємниць професії та людських відносин…<br />
Юлія Калашникова у стрічці «Режисер» (15 хв.) задається питанням:<br />
«Яким має бути режисер?» Особистістю, комунікабельним, добрим, мати<br />
незгасиме бажання знімати фільми кожен день. Авторка отримує різні,<br />
часом несподівані, відповіді несхожих людей.<br />
210