КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...

Кінематограф початку ХХІ століття
Символічного, ба метафізичного змісту набуває воздвиження золоченого
хреста. Тягнуться до нього людські руки, аби торкнутися вічності, здобути
благословення… Знайдено і фігуру крилатого воїна — архістратига
Михаїла, що здавна вважалась оберегом міста. Фігуру привезли і встановили
над храмовими вратами. Нарешті — відновлено історичну вісь від Софії
Київської до Михайлівського золотоверхого.
* * *
Вперше відбивають нові куранти новітній час над Києвом у 1998 р —
на 7-му річницю незалежності. І знов дійство попід муром собору — тепер
костюмоване, карнавал — цього разу святковий — з нагоди Дня Києва.
Продовжується біг часу: закладання монастирського саду, цвітіння
калини під стінами собору, яблука на траві в яблучний Спас,…. осінь, літо,
весна, знов осінь. Тотем року структурує час кінооповіді, час життя міста.
Звідси — в картини циклічні повернення до основної теми, з метою її розкриття
під різними ракурсами. Ми знов и знов повертаємось до давніх
рештків храмового фундаменту. Ця поетична рима набуває метафізичного
змісту і дає початок розвитку все нових сюжетів. Рими, лейтмотиви, мрійливі
напливи та інші елементи поетичної форми організації кінотексту,
підкріплено музичними акцентами вишукано організованої партитури, що
включає фрагменти музики духовної та світської, сполучає елементи
народного співу з класикою. Окремі сюжетні мотиви переплітаються,
накладаються один на одний, утворюючи поліфонію звучання. Поліфонія,
як музична форма, є найкращою аналогією співзвуччя часів, що позначилися
на долі храму: час теперішній, минулий… І якісно відмінна позачасовість
богословської ідеї, втілена у мозаїках, розписах, фресках, різьблених
орнаментах. Образ нашарування та взаємодії часів знаходить прояв у найскладніших
звукових сплавах, у зіткненні мотивів, у вишуканому сполученні
інтонацій…
Такі принципово нові можливості щодо розвитку звукової драматургії
відкриває ефект «об’ємного» звуку. Картину створено з використанням найсучасніших
технологій. Новий рівень освоєння звуку, на думку режисера
Василя Вітра, окрім суто технічних можливостей розділення джерел звуку
по об’єму залу, відкриває перспективу будування звукової дії у пошуках
додаткових чинників естетичного впливу. Високі технології використання
звуку це — новий крок в опануванні акустичним простором фільму.
За задумом режисера просторове звучання мало відкрити додаткові
можливості при нашаруванні тематичних пластів у творі, що композиційно
організований за логікою літопису: «Музика в картині компілятивна, –пояс-
163