КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...
КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...
КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Кінематограф незалежної України<br />
дій, здатність перетинати заборонену для інших межу (умовний кордон між<br />
різними світами міфопростору, цілісність якого зазвичай передається<br />
трьохшаровою структурою), в той час, як інші персонажі обертаються<br />
у властивих їм просторах. Тут простежується генетичний зв’язок з культурним<br />
героєм міфу, якому дозволялось живим проникати до царства мертвих<br />
і повертатися неушкодженим (Орфей). Екранний герой часів «розвиненого<br />
тоталітаризму» зазвичай мав зробити вірний вибір між утопією комуністичного<br />
едему та «пеклом», до якого різними засобами намагались його затягти<br />
підступні приховані вороги. Він — подорожній, який має право на помилку<br />
та певну свободу вибору, адже, як зазначають відомі дослідники міфу Єлізар<br />
Мелетинський, Мірча Еліаде та інші, «головний зміст життя в магічній<br />
традиції міфу — еволюція свідомості і відповідно набуття можливості<br />
переходу з шару до шару» 6 . На відміну від детермінованості політикоідеологічного<br />
протистояння 1930–1940-х років за принципом «Ми» — «Вони»,<br />
моральна <strong>проблем</strong>атика 1950-х років урізноманітнила поле конфлікту,<br />
зосередившись на виробничих колізіях, де відносини між людиною<br />
та колективом відбувалися на засадах «Я — Ми»), послаблення авторитарного<br />
тиску у «шістдесяті» легалізувало актуальність міжособистісних стосунків<br />
між персонажами за принципом «Я — Ти». Поступово стало зрозумілим:<br />
з собою аби розібратися! Відтак популярності набув внутрішній конфлікт<br />
героя із самим собою — внутрішнє протистояння «Я — Я». Сучасному<br />
кіногерою дана свобода переступати всілякі кордони та обмеження: фізичні,<br />
розумові, морально-етичні межі в досягненні нового соціального статусу,<br />
добробуту, влади… Герой може досягти успіху на шляху до поставленої<br />
мети, а може потерпіти фіаско, моделюючи відповідно сюжети «успіху» або<br />
«невдачі». Його відмінною рисою залишається схильність до вчинків,<br />
незвичних для заданих координат часопростору. Чи буде це активногероїчний<br />
персонаж, чи герой, що рефлектує, праведник або навпаки<br />
злочинець (злодій, крутій, кіллер) — його характеризує право не коритися<br />
законам світу, в якому він існує. У цьому розумінні герой та антигерой за<br />
ознаками самодостатності та кількості ступенів свободи — є одне й те саме<br />
(незалежно від протилежності їх морально-етичних настанов).<br />
Характерним наслідком гетерогенної структури суспільства<br />
постперебудовчого періоду можна вважати невизначеність «провідного»<br />
типу героя. Окреслилась «полігероїчна» ситуація, при якій кожен соціальний<br />
прошарок формує замовлення на власного носія найбільш характерних рис<br />
або бажаних якостей. Герой стає репрезентантом світорозуміння<br />
6 Орлов А. Аниматограф и его Анима. — М., 1995. — С. 250.<br />
81