КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...
КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...
КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Ірина Зубавіна<br />
повстанської армії у 1944–1950 рр. Мужній та безстрашний командир<br />
Української повстанської армії генерал Шухевич (Григорій Гладій) часом<br />
нагадує «соцреалістичне» кліше позитивного героя, здатного патетично<br />
любити лише Батьківщину і родину. Наразі, така «стерильність» головного<br />
персонажа виглядає неприродно. Насамперед у ставленні до молодої<br />
та привабливої соратниці (Вікторія Малекторович), коли красень-генерал<br />
сприймає її виключно як «товариша за зброєю», зберігаючи вірність дружині,<br />
моральну чистоту і цноту. Вочевидь автори самі відчули, що продовження<br />
аскетичного «утримання» починає суттєво загрожувати іміджу мужності<br />
героя, а тому «у кращих традиціях» заподіяли дівчині «героїчну загибель».<br />
Зрештою центрального персонажа фільму позбавили не тільки негативних,<br />
сумнівних, а й просто специфічних індивідуальних рис, притаманних живій<br />
людині. В наслідок такого «лакування» образ позитивного керівника<br />
повстанських сил перетворився на традиційну для радянського історикобіографічного<br />
фільму «ходульну» плакатну схему: «відданий патріот,<br />
позбавлений вад, не помічений у компрометуючих зв’язках». Помітимо, що<br />
у фільмі Янчука патріотизм інтерпретувався у координатах нового часу,<br />
а людські «вади» — у цілком традиційному соцреалістичному ключі, коли<br />
подружня невірність могла геть зіпсувати незатьмарену похвальність<br />
образу.<br />
«Нескорений» Олеся Янчука став переконливим прикладом творення<br />
фільму у відповідності до радикально оновлених поглядів на історію за<br />
лекалами застарілої кінематографічної моделі.<br />
Непереконлива драматургія, дивна композиційна будова, інші формальні<br />
недосконалості стрічки режисер намагається компенсувати змістом,<br />
спрямованим на відновлення історичної справедливості в реабілітації УПА.<br />
Олесь Янчук представляє повстанську армію як реальну силу у непримиренній<br />
визвольній боротьбі. За кілька років режисер продовжить тему національного<br />
визвольного руху у фільмі «Залізна сотня» (2004), де відмовиться від<br />
«центричної» структури і спробує «оживити» драматургію. Сценарій<br />
«Залізної сотні» написаний Олесем Янчуком у співавторстві з Василем<br />
Портяком, Михайлом Шаевичем та Олександром Шевченком. Помітимо:<br />
Олесь Янчук працює з постійним сценаристом Василем Портяком, якого<br />
режисер винайшов завдяки своїм потужним організаторським та продюсерським<br />
здібностям. Сотня бійців Української повстанської армії<br />
опинилась на теренах Східної Польщі, території, населеної українцями, що<br />
опинялась то під «Совєтами», то її захоплювали окупаційні сили Третього<br />
Рейху, а після Другої світової війни відійшла до комуністичної Польщі.<br />
В емоційно загострений сюжет фільму органічно вписані романтичні<br />
94