КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...

Дивимось українське
Якщо повернутись до розширення практики створення free-hand фільмів,
незалежних від стороннього інвестування, то ситуація асоціюється з періодом,
коли можливість придбати кінокамеру та плівку забезпечила прихід
у кіно великої кількости дебютантів (у Франції, на сплеску «нової хвилі»
в кіно 1958–1960 років відбулося близько 90 дебютів, тоді, як у попередні
роки — не більш, як 4–5 дебютів на рік). Доступність технічного оснащення,
орієнтація на зйомки в хатніх інтер’єрах або на пленерах, імпровізації поки
що невідомих акторів… Це вже було в історії світового кіно. Чи не зароджується
сьогодні в надрах технологічно вдосконалених домашніх «студій»
«нова хвиля», що невдовзі виплеснеться на віт чизняний екран?
Під знаком цього злободенного питання відбувалось очікування Па но -
рами наступного року. У програмі «Панорамуючи українське» в межах
Між на родного кінофестивалю «Молодість»-ХХХVІ арифметична кількість
зафільмованих одиниць, у порівнянні з попередньою Панорамою, зменшилась,
хоча й не суттєво (в каталозі 2006 р. зазначено 23 позиції), проте дещо
змінилось співвідношення складових «загальної суми»: помітно збільшилося
число робіт, орієнтованих на телевізійний формат; а також видеокліпів.
Виведення «загального знаменника» значно ускладнюється пістрявим
пейзажем представлених у панорамі робіт, а тому для визначеності (а радше
для зручності аналізу) спробуємо умовно підрозділити фільми на категорії
за певними домінантами:
– роботи, де візуальне панує над вербальним (від суто кінематографічних
рефлексій до відеоарту);
– пост-медійні фільми, вражені вірусом «балакучості», підхопленим
від ТБ;
– твори мас-медійної орієнтації, до яких слід віднести як роботи відверто
телевізійного формату (що спираються на інформаційно-пізнавальний
потенціал слова), так і відеокліпи, де зображення — цілком рівноправний
елемент цілісності (разом з мелодією та аранжуванням), проте звуковий ряд,
музичні ритми є визначальними по відношенню до пластичного наповнення
кадру.
Серед творів, орієнтованих на візуальне як естетичну домінанту, спостерігаються
як радикальні, так і більш помірковані. На диво, серед імен
гранично дійових авторів, переважають жіночі.
Естетичним жестом, позначеним примхливою чуттєвістю, виявилась
каліграфічна «музика для очей» — «чисте кіно» Ольги Самолевськї «Ос відчення»
— 10-хвилинний твір відеоарту. Вишукані пластичні етюди у супроводі
не менш рафінованого звукового ряду. Ключ для декодування авторського
послання — міфологія стихій вогню та води — Він та Вона: вічна бо-
203