КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...
КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...
КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Кінематограф початку ХХІ століття<br />
зру щодо запровадження проекту клонування, сидять за столом і безуспішно<br />
намагаються за допомогою ножа та виделки (данина умовностям культури)<br />
поживитися різнокольоровими пігулками (вочевидь, ця сумнівна їжа —<br />
дарунок цивілізації). Фінал казки-жахалки доволі депресивний — коли після<br />
трапези дівчата відправляються прогулятися безлюдним містом, їм назустріч,<br />
подібно «летючому Голландцю», виринає невідомо звідки, порожній<br />
трамвай блакитного кольору — метафізичний візок Хорона. Захопить він<br />
із собою дівчаток-близнючок або розчавить на місці — глядач може домислити<br />
на свій розсуд.<br />
Помітимо: «альтернативність» робіт Оксани Чепелик полягає у площині<br />
насамперед сучасного концептуального мистецтва, що органічно виглядає<br />
у координатах європейського екпериментаторства.<br />
Натомість інший апологет радикальних експериментів, повпред вітчизняного<br />
«андеграунду» Олександр Шапіро, відверто претендує на статус<br />
«культового», принаймні у певному субкультурному зрізі. Увага до фільмів<br />
цього автора має кілька підстав. По-перше, його некомерційні проекти цікаві<br />
вже тим, що з однаковою ймовірністю підпадають під дефініцію експериментальних,<br />
складних, філософських, а також визначаються як треш, «сурогатне»<br />
кіно. По-друге, працюючи на перетині естетик кіно і телебачення,<br />
режисер практично у кожній роботі шукає можливостей збагатити феноменологію<br />
буття мегаполісу, портретуючи Київ з «нефасадного» боку, розкриваючи<br />
або фальсифікуючи специфічні особливості буття «нетитульних»<br />
прошарків суспільства — соціальних груп, що їх зазвичай називають «маргінальними».<br />
And last, but not least: Олександр Шапіро — один з небагатьох<br />
режисерів, що спромоглися у ситуації вітчизняного малокартиння знімати<br />
по фільму щорічно за недержавний кошт.<br />
О. Шапіро заявив про себе короткометражками: «100=188» (1998, ч/б,<br />
16 мм.), «Валізи» (1999), після чого 2001 року зняв першу повнометражну<br />
стрічку «Цикута». У назві фільму автор спробував поєднати своє захоплення<br />
отрутою різного ґатунку (від природних транквілізаторів та заборонених<br />
наркотичних препаратів, до цілком легальних, проте згубних ідей), а також<br />
певну обізнаність в історії філософії: згадати б, саме цикутою було отруєно<br />
древньогрецького філософа та мислителя Сократа.<br />
Якщо вірити анотації, «головний герой фільму — елітний торговець<br />
наркотиками на прізвисько Барокко якимось чином стає Обранцем, і отримує<br />
з рук Бога ідеальний наркотик під назвою «Вітчизна». Його справа —<br />
розповсюдити товар». Цитування авторського трактування фільму видається<br />
необхідним, оскільки воно досить своєрідно співвідноситься з екранною<br />
дією. Починається фільм з експозиції — «5 хвилин та 14 кадрів» триває псев-<br />
181