КІНЕМАТОГРАФ НЕЗАЛЕЖНОЇ УКРАЇНИ - Інститут проблем ...

Специфіка осягнення екзистенційної проблематики.
Своєрідність втілення принципу «Тут і Тепер» у фільмах «Міської прози» . . . . . .78
«Нова хвиля» в українському кіно . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83
Зваблення примарою рентабельності . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88
Тікаючи від свободи. Прояви «інфантилізму»
та складності «дорослішання» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92
Людина на екрані доби постмодернізму . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95
Кінематограф першого десятиліття незалежності: в режимі узагальнення. . . . . . .98
Розділ третій. Кінематограф початку ХХІ століття: Начерк екранної еволюції . . . . . .105
Старт Міленіуму. Кінематографічні контексти . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107
Радикалізм «кінокласиків» проти конформізму «актуального» кіно . . . . . . . . . . .109
Фаза свідомого національного будівництва та фільми історичної тематики. . . . .114
Спроби інтегрування до «Європейського кінохронотопу» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125
Зосередженість на проблемах особистості . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131
Реанімація традиційних цінностей родинного буття . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147
Повернення символічного батька на екран. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149
Своєрідність реалізації принципу «Тут і Тепер» у «міській прозі» ХХІ ст. . . . . .150
Нова іконографія міста на екрані . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .159
Актуальний кінопроцес. Сплеск молодого кіно . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .168
Фестивальна палітра . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .177
Радикальні кіноексперименти як презентація субкультур . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .178
Руйнація конвенцій кіномистецтва на перетині естетик . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .186
Додатки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .191
Дивимось українське (за матеріалами програм
«Панорама українського кіно» Мкф «Молодість» 2004-2006 рр.) . . . . . . . . . . . . . .193
«Українські альтернативи» або «Якого кіна нам треба?» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .212
Кіноіндустрія: Деякі аспекти очима практиків . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .219
Каталог фільмів, випущених в Україні протягом 1996–2006 років . . . . . . . . . . . . . .235