Musei in Emilia-Romagna - Istituto per i Beni Artistici, Culturali e ...

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Presentazione
È stato detto che l’arte “fiorisce meglio laddove l’uomo
deve correggere la natura”. Forse per questo i luoghi, i
musei, i palazzi, le chiese dell’Emilia-Romagna ne racchiudono
tanta parte e tanto significativa rispetto a
molte altre regioni d’Italia e d’Europa, magari più conosciute
e celebrate per il loro patrimonio storico e artistico.
Né appare possibile e utile, per l’Emilia-Romagna,
tracciare la tradizionale demarcazione tra arti maggiori
e arti minori, che anzi il più delle volte anche i più straordinari
capi d’opera ci sono giunti contornati e in qualche
modo esaltati dalla fitta trama dei manufatti di gran mestiere,
decori eleganti, disposizioni sapienti, ambientazioni
e scenografie suggestive.
Questo non solo nelle maggiori città d’arte, come Parma,
Ferrara, Bologna, in cui si sono sviluppate importanti
scuole e maniere artistiche, ma anche in centri minori
come Correggio, Guastalla, Carpi, Imola, Faenza e
numerosi altri luoghi in cui sono ben visibili sia il riverbero
dei centri maggiori che le influenze esterne pervenute
non solo dal Veneto e dalla Toscana, come si può
notare nel ferrarese e in Romagna, ma anche dalla Francia
e dall’Europa settentrionale, come è avvenuto per
Parma e Piacenza.
Anche il collezionismo di grande tradizione, presente in
Emilia-Romagna con esempi di massimo splendore, corona
il nostro patrimonio in maniera singolare per le forti
connessioni stilistiche, i rimandi e le integrazioni tematiche,
in cui la vita dei massimi capolavori propone la
coralità del contesto e l’eloquenza del dialogo piuttosto
che il silenzio dell’opera unica e irraggiungibile. Così avviene
ad esempio per uno stupefacente Antonello da
Messina nella collezione del Collegio Alberoni di Piacenza,
tra pregevoli dipinti caravaggeschi e fiamminghi,
come pure per i Monet, Renoir, Cézanne, Morandi, de
Pisis e altri importanti contemporanei che nella Fondazione
Magnani Rocca di Traversetolo si misurano con
Filippo Lippi, Carpaccio, Tiziano, Dürer, Rubens, Goya,
Van Dyck.
Ma altrettanto interessante appare il collezionismo dedicato
agli oggetti d’uso, di cui il panorama museale
emiliano romagnolo è ricchissimo. Si va dal Museo Internazionale
delle Ceramiche di Faenza, noto in tutto il
mondo, al Museo della Marineria con i colori delle sue
vele dispiegate all’aperto nel porto canale di Cesenatico,
al Museo Guatelli di Ozzano Taro, che tra tutti è forse
il più stupefacente. E proprio l’autore di quest’ultimo,
Ettore Guatelli, ci offre una chiave di lettura del collezionismo
che presiede alle molte raccolte formatesi
nella seconda metà del secolo appena concluso. Scrive
Guatelli in una recente pubblicazione dell’Istituto per i
Beni Culturali: “Inizialmente ho raccolto per riutilizzare.
Ai contadini fa caso di tutto… Ma prendevo sempre
quello che ‘mi piaceva’. Cose inutili, ma anche ingegnosissime,
poetiche nella loro umiltà, da amare. E da far
venire il desiderio di capire, di sapere chi c’era e che cosa
c’era dietro queste cose, come e in quali circostanze
si usassero. Cose che stimolavano la fantasia, la creatività.
E ho continuato anche quando ne ho avute tantissime,
da far dire a qualcuno che avevo un museo”.
Avviene dunque per questa raccolta ciò che in qualche
modo è avvenuto in passato per la pittura, la scultura, i
libri antichi, i documenti archivistici, che sono giunti nei