Musei in Emilia-Romagna - Istituto per i Beni Artistici, Culturali e ...

11
Ezio Raimondi
Un repertorio, un sistema
Sono trascorsi più di quindici anni da quando l’Istituto
per i beni artistici, culturali e naturali pubblicava, a cura
di Ranieri Varese, la Guida ai Musei dell’Emilia-Romagna,
affiancata, come spiegava il suo presidente,
Giuseppe Gherpelli, da una prima indagine statistica
delle raccolte della regione. Ed era dunque tempo di riprendere
quel lavoro e di esperire una nuova ricognizione
della realtà museale e dei suoi incrementi e sviluppi,
che, bisogna subito aggiungere, sono stati quanto
mai rilevanti, con il moltiplicarsi delle proposte e
con il crescere dell’attenzione alla varietà del patrimonio
culturale e al suo significato non solo artistico ma
civile. Così, proprio perché questo paesaggio si è ampliato,
è parso necessario elaborarne, a più mani ma
muovendo naturalmente da una prospettiva comune,
il corrispondente repertorio descrittivo, presentandolo
anche, sul confine simbolico e reale del Duemila, come
un riepilogo o un quadro analitico delle tendenze e
delle risposte istituzionali alla fine del secolo. Quasi a
conclusione di un capitolo, se non addirittura di un ciclo,
è una topografia che conviene conoscere e insieme
interpretare nel vario combinarsi di tematiche, architetture
e luoghi tra passato e presente, modernizzazione
e memoria.
È vero che le Province intanto hanno promosso a loro
volta cataloghi e guide unificate dei propri musei con
un’informazione aggiornata e precisa, per di più in presa
diretta; ma le loro esplorazioni illustrative si fermano,
come è ovvio, al territorio provinciale e al suo costituirsi
in sistema, in insieme articolato e compiuto di
senso. Ciò che non si può ricavarne è per l’appunto uno
sguardo globale esteso a tutte le parti della regione, rispetto
a cui i sistemi provinciali divengono momenti di
un sistema più ampio, circoscrizioni autonome ma correlate
di una nuova struttura unitaria in una mappa enciclopedica
comune. Di qui la ragione aggiunta di un repertorio
regionale con la sua logica integrativa e il suo
disegno sinottico, così da guidare il lettore o il curioso
di provincia in provincia e mostrargli, nella sorprendente
pluralità delle forme e delle situazioni, dalla Romagna
adriatica all’Emilia padana, dalla Bassa all’Appennino,
la convergenza di uno stile di vita, la comunanza
di un costume, che si traduce soprattutto nella
volontà di non dimenticare l’invenzione dell’uomo e le
sue tracce, ciò che resta del suo rapporto storico con le
metamorfosi della natura. Ma mentre registra e descrive,
un repertorio è anche un invito alla comparazione
mettendo a confronto tipologie, condizioni, prestazioni,
servizi, allestimenti, criteri, tassonomie, accertando
affinità, differenze, contraddizioni, fissando gerarchie,
alternanze, proporzioni come in un bilancio a più
soggetti e più titoli, dove la razionalità deve insieme fare
i conti con i valori del caso. E in questo modo si rende
visibile un’immagine di sistema con la sua rete plurima
di rapporti, con il suo intreccio di interessi e di
storie, con il suo potenziale di dialogo e di comunicazione
interna: non resta altro che metterlo alla prova.
Nel nostro caso, forse, si può ripetere ancora una volta
la vecchia e gloriosa definizione per cui il museo è una
istituzione al servizio della società, che acquisisce,
conserva, comunica e presenta beni della natura e dell’uomo
per l’accrescimento del sapere, la salvaguardia