theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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über mehrere Seiten sich erstreckend, mit entsprechenden Abständen folgende
Zeitangaben: »Um neun Uhr reißt Finn Malmgreen die Brille herunter und dreht sich rasch
zu dem Professor aus Prag um: Professor, wir sinken!« ... »Um neun Uhr vierzig
schweigen die Motoren. Warum schweigen die Motoren? Wir sind noch 15 Stunden von
Kinsbay weg ...« ... »Um elf Uhr kommt der Erste Offizier und bringt eine Botschaft ...«
Aber dann, beim Absturz, als das Fixieren der Minute unwiderruflich zu sein, der
Zeitablauf durch den Tod zum Stehen zu kommen scheint, wird die Ironie schreiender
Hohn:
Meine Herren, will hier niemand die Giovinezza singen?
Will hier niemand schreien: Es lebe Rom?
Will niemand beten?
Ich drehe das Grammophon auf. In drei Sekunden sind wir
nämlich hin.
Ich zähle auf drei. Ich zähle eins:
Kameraden, ich wäre morgen siebenundzwanzig geworden.
Zwei: wenn ich nur nicht im Nebel sterben müßte, nur
nicht im Nebel!
Hallo, hier Italia... Drei...!
Und nach einer langen Pause: »Am fünfundzwanzigsten Mai 1928 um 11 Uhr 5 Minuten
stürzt das Luftschiff Italia auf das Packeis östlich der Insel Foyn.«
Das ist der eine Aspekt dieses großartigen Manuskripts, mit dem Walter Erich Schäfer
wohl eine seiner besten Arbeiten, ganz gewiß aber seine beste Rundfunkarbeit, geliefert
hat. In ihr wird zum ersten Mal der Feature-Stil – für mehr als ein Vierteljahrhundert
unverändert brauchbar – hingestellt. Erstaunlich, daß er sogleich so virtuos gehandhabt
wurde. Man könnte ganze Partien des Textes mit dem fünfundzwanzig Jahre jüngeren
Schnabeltext vertauschen, ohne daß es auffiele – es sei denn durch den Inhalt. Aber auch
in Bezug auf den Inhalt besteht ja Verwandtschaft: Schäfer wie Schnabel sind in gleicher
Weise durch das Phänomen des Fliegens fasziniert, ihnen beiden wird darin die
unaufhaltsame Bewegung der Zeit und ihre Nichtigkeit offenbar, Schäfer bezeugt das
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