theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

http://www.mediaculture-online.de
Person unterstützen möchten –, kaum je überzeugend. Dagegen sind grundierende
Dauergeräusche, wenn sie das Verrinnen von Zeit andeuten, oft höchst suggestiv: so
Schröder-Jahns Wassertropfen in den Katakombenszenen der Mädchen aus Viterbo –
oder die vielstrapazierten Uhren, die durch ihr Ticken eine Situation hörbar machen, bei
der die Zeit im Schweigen vergeht – oder das monotone Plätschern des Wassers am
Kahn, mit dem Gustav Burmester in Franz Hiesels Ol' man river in Erinnerung bringt, wie
lange die Hilflosen schon auf dem Strom treiben – oder das Tönen der Flöte in Nelly
Sachs’ Eli, mit dem das rastlose Wandern von einer Station zur anderen ausgedrückt wird
(ähnlich wie in Mussorgskijs Bildern einer Ausstellung mit der »Promenade«-Melodie).
Das »Zeitgeräusch«, die »Zeitmusik« scheint im Hörspiel fast immer eine Chance zu
haben; alles, was bloß Raum und »Schauplatz« charakterisiert, fast nie. Das liegt
bestimmt nicht nur daran, daß »Zeitgeräusche« meist leiser und unterschwelliger sind und
sich mit penetranter Monotonie sozusagen »einschleichen«.
Die Erfahrung mit der besseren Eignung des Geräuschs zur Charakterisierung des
Zeitablaufs (im Gegensatz zur Charakterisierung von »Schauplatz« und Raum) weist auf
eine weitere verwandte Möglichkeit hin, die damit zusammenhängt: nämlich, daß sich
bestimmte behutsame Tonfolgen auch zur Erzeugung des Gefühls »Schweigen –
langandauerndes, tiefes Schweigen« eignen. Höchst poetisch hat das einmal Kurt Reiss
in dem kleinen japanischen Hörspiel von der Spieldose demonstriert. Während der langen
Gefühls- und Gedankenpausen zwischen den wunderlichen, absichtlich schwerfällig sich
vorwärtsschleppenden Dialogrepliken drücken leise an- und abschwellende, sirrende
elektronische Töne Stille aus – überzeugend schließlich auch deshalb, weil diese
»klingende Stille« nachher umgedeutet wird in das Singen der Sterne, das das blinde
Mädchen zu hören glaubt. Und nicht weniger eindrücklich läßt Schröder-Jahn einmal mit
Tönen schweigen: in dem englischen Hörspiel Karfreitag, wo jedesmal, wenn Christus im
Verhör wiederum eine Frage unbeantwortet läßt, eine leise Choralmelodie wie aus weiter
Ferne anklingt.
Mit solchen Überlegungen und Beispielen ist fast unmerklich der Übergang vom
Hörspielgeräusch zur Hörspielmusik gemacht. Beide sind, wenn die Vorstellungen
zutreffen, die wir heute darüber besitzen, nicht mehr isoliert voneinander zu verstehen. Im
Gegensatz zu den Anfangsjahren des Hörspiels, in denen man mit breiten
173