theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Aber es ist leicht, so zu fragen, unendlich schwer, für den ungeheuerlichen Vorgang, den
wir erleben – die Zerstörung des Menschlichen im Menschen –, Gleichnisse zu finden, die
genaue Diagnosen sind. Die unterschiedliche Aussagekraft der fünf Träume beweist das
– und nicht minder ein weiterer, den Eich später dazuschrieb und den er unter dem Titel
Der sechste Traum 1954 in den Neuen Deutschen Heften veröffentlicht hat.
Selbstverständlich war er niemals dazu bestimmt, den fünf vorhandenen an letzter Stelle
hinzugefügt zu werden und hinter dem Termitentraum zu stehen. Vielmehr war er ein
Versuch, den zweiten zu ersetzen, über den Eich und ich diskutiert hatten [Für eine
Sendung wäre es aus mehreren Gründen, auch um der Steigerung willen, besser, den
jetzigen dritten Traum an die zweite Stelle zu rücken, den sogenannten »sechsten« aber
zum dritten zu machen. Es ergäbe sich dann auch insofern eine gewisse Symmetrie, als
die beiden Träume mit den eindrucksvollen euphorischen Trugschlüssen, die wie ein
falsches Happy-End gespielt werden müssen – »Wir sind nicht armselig, wir haben unsre
Kinder« und »Schlafen ist das Glück« –, nicht mehr aufeinanderfolgten, sondern an die
zweite und vierte Stelle kämen].
Der »sechste« Traum ist die Geschichte des Finanzbeamten Bayar aus Smyrna, der
nachts im Hotel durch immer wiederholtes Betätigen des Klingelknopfes Bedienung rufen
will, aber in Wirklichkeit ein Fallbeil in Gang setzt und zum Scharfrichter wird; eine
bezechte Gesellschaft, die nur dieses »Juxes« wegen gekommen zu sein scheint, eröffnet
es ihm schließlich. Das hat Züge, die weniger an Eichsche Bilder als an Erzählungen
Kafkas erinnern. Das gleiche gilt auch für den jetzigen Traum vier, wo der tapsend
näherkommende Feind die Menschen aus ihren Häusern jagt und nach der Puppe
fahndet, die das Kind mit auf die Flucht nahm. Thematisch ganz präzis sind diese Bilder
wohl nicht, auch nicht die letzte der drei Mittelszenen mit ihrem romantischen
Vergessensmotiv.
Dagegen ist die Gesamtarchitektonik des Hörspiels, ist die Art, mit der, es seine äußerst
sparsamen Mittel verwendet, so unvergleichlich meisterhaft, daß man die
außerordentliche Wirkung, die es danach auf die deutschen Schriftsteller ausübte, sofort
begreift. Der Wechsel, die »Stilblende« zwischen den drei Formelementen – direkte
Anrede in den Gedichten, einfache Ironie und Scheinobjektivität in den »Meldungen« über
die Träumenden und Hintergründigkeit in den Szenen – ferner die selbstverständlich ganz
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