theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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vorstellen, daß keine der Szenen, keines der Schicksale etwas wie eine novellistische
Fabel oder Pointierung besitzt. Alle sind nur Momentaufnahmen, erlauben nur einen
Sekundenblick: in den Nachthimmel, über die unruhig Schlafenden einer Wohnbaracke,
auf eine nächtliche Schwarzschlachtung oder andere halb und ganz kriminelle
Handlungen, mit deren Hilfe die Menschen den Winter überlebten, auf einen
Güterbahnhof mit einem Kohlenzug, in das selbstvergessene Spiel von Kindern oder
Liebenden – und immer und immer wieder in das unaufhörliche Hungern, Hoffen und
Verzweifeln.
An dieser Stelle und im Zusammenhang mit einer Kunstform, die alle Lebensvorgänge so
in Momente zerlegt, ist auch der Hinweis am Platze auf eine technische Revolution, die
nach dem Krieg, sozusagen als eine der wenigen zweifellos nützlichen Kriegsfolgen,
stattfand: die allgemeine Einführung des Magnetophon-Aufzeichnungsverfahrens in den
deutschen Funkhäusern und Hörspielstudios. Sie hat zwar, so seltsam das klingen mag,
keinen erkennbaren schöpferischen Einfluß auf die Entwicklung der Kunstformen des
Rundfunks gehabt. Alles, was es später gab – Blenden, Schnitte usw. –, gab es auch
schon vorher, und es wäre völlig abwegig zu glauben, daß der Begriff des Schneidens
(wie es ja mit der Schere am Band nun zum erstenmal geschah) die künstlerische
Methode, die man heute damit bezeichnet, erst ermöglicht hätte. Nein, das Band hat alles
das, worauf die Entwicklung ohnehin hindrängte und was bereits ausgeprägt existierte,
nur erleichtert und präziser gemacht: insofern aber war die Erfindung bedeutend.
Sie war übrigens kurz vor dem Krieg, nach vielerlei Versuchen, allein in Deutschland
zustande gekommen und hatte während des Krieges nur für militärische Zwecke, vor
allem für Kriegsberichte, Verwendung gefunden. Die Alliierten lernten das
Magnetophonband kennen, als sie Deutschland besetzten, übernahmen es aber erst viele
Jahre später in ihre Rundfunkstudios. Bei uns wurde es bald nach Kriegsende allgemein
eingeführt, auch in der Hörspielpraxis. Es scheint uns heute dort und überall so
selbstverständlich, daß wir uns kaum vorstellen können, im englischen Rundfunk habe
man noch vor wenigen Jahren – für Einblendungen sogar gelegentlich noch heute –
Schallplatten benutzt.
Die Funktion des Magnetbands und das Schnittverfahren sind inzwischen jedem Laien
geläufig, so daß beides hier keiner näheren Erläuterung bedarf. Wer die Technik kennt,
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