theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Im übrigen braucht die Auseinandersetzung mit dem Zeitgeschehen natürlich auch
keineswegs immer vom Hörspiel weg und zum Theater oder Fernsehen hinzuführen,
obwohl die dabei naheliegende realistische Darstellungsweise auf das Grenzgebiet zu
verweisen scheint. Zeitkritische Auseinandersetzung gibt es als Gewissensentscheidung
auch in reiner Hörspielform: Eich mit der Gekauften Prüfung und mit den Mädchen aus
Viterbo, Wickert mit dem Klassenaufsatz, Franz Hiesel mit seinem von den Kriegsblinden
1959 gekrönten Hörspiel Auf einem Maulwurfshügel, in dem – in anderer Weise als bei
Beckett – das Magnetband noch einmal die erste Rolle spielt, ferner Hirche mit Nähe des
Todes und Zum Empfang sind erschienen, Gundermann mit Terminkalender und viele
andere sind dafür ausreichende Beweise.
Außerdem gibt es aber auch noch eine Anzahl Autoren, die, vom Aggressiv-
Journalistischen ausgehend, die Hörspielform zu erfüllen versuchen – meist mit den
Mitteln galliger Satire, die neben der »pathetischen« und der »spottenden« eine dritte,
meist mehr politische als poetische Möglichkeit satirischer Schreibart darstellt: Erich Kuby
ist hier zu erwähnen mit Arbeiten auf der Grenze zum Feature, wie zum Beispiel Hitlers
letzte Festung, wo er die grotesken Verhandlungen der Spandauer Bewacher zeigt, aber
auch mit seinen beiden frühesten und vielleicht darum besten wirklichen Hörspielen Der
verschwundene Graf (53), einer dem Lubitsch-Film Ninotschka ähnlichen Geschichte, und
Der Sonderzug (54), Szenen aus Gerhart Hauptmanns letzten Tagen. Auch Dieter
Meichsner gehört in diese Gruppe mit seinem bezeichnenderweise auch im Fernsehen
erfolgreichen Interzonen-Hörspiel Besuch aus der Zone (57) und anderen realistisch-
aktuellen Stücken. Sodann Horst Mönnich u. a. mit Kopfgeld, dem Hörspiel der
Währungsreform (58), und Heinz von Cramer mit seiner gegen alle Hörspielgesetze
filmischen, aber vom Autor glänzend inszenierten Atomgroteske Familienausflug (60), in
dem eine Luftschutzübung in scheinbar echten Alarm und Panik übergeht. Walter Jens
hat zwar im Hörspiel bisher leider nur Anläufe genommen, aber sie liegen seltsamerweise
alle auf dem Gebiet aggressiver Aktualität: ein Emigrantenschicksal im Besuch des
Fremden (52), das Schicksal des jungen Soldaten, der am 20. Juli einen Augenblick die
Entscheidung in der Hand hielt, in Der Telephonist (50) und – künstlerisch am
überzeugendsten – das Schicksal des in ganz Europa umhergetriebenen jüdischen Arztes
in Ahasver (56).
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