theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Die erste Periode der großen Volksbildungsbegeisterung wirkte durch das, was sie
geschaffen hatte, noch weit in die zweite, demagogische Periode hinein, aber die zweite
warf auch schon seit 1932, als der Machtkampf in den Funkprogrammen mit Vorträgen
extremer Politiker und dem Einzug der Staatskommissare spürbar wurde, ihre Schatten
über die erste. Nach dem Ende der Bankrotteure, die im Rundfunk nichts erfanden als den
Gemeinschaftsempfang, dafür aber vieles, darunter auch das Hörspiel, zugrunde
richteten, kehrte der Verfasser Ende 1948 (als einer der vielen Beckmänner – allerdings
erst anderthalb Jahre nach dem Eintreffen des richtigen Unteroffiziers Beckmann im
Hamburger Sender) aus Rußland zurück. Wieder war er drei Jahre als Rundfunkkritiker –
an einer selbstgegründeten Korrespondenz – tätig. Dann übernahm er 1951 die
Hamburger Hörspielabteilung, die im dritten Abschnitt der Rundfunkgeschichte ein
Mittelpunkt der Hörspielentwicklung war, und von der seit Eichs Träumen die meisten der
inzwischen bekannt gewordenen Texte zuerst aufgeführt worden sind.
Das Hörspiel aber wurde nach dem zweiten Weltkrieg – neben den Nachtprogrammen –
der Mittelpunkt der Programmentwicklung. Denn nicht die Macht und die Reichweite, nicht
die Möglichkeit, zu Millionen zu sprechen, bestimmten in diesem dritten Zeitabschnitt die
Bemühungen, sondern im Gegenteil: statt quantitativer Wirkung suchte man qualitative,
suchte Intensität und Eindringlichkeit, auf allen Gebieten. Durch die Einführung des UKW-
Funks wurden die musikalischen Möglichkeiten verbessert, durch Nachtstudios, Features
und Dritte Programme, wie es sie bei uns vorher in dieser Form nicht gab, auch die
dialektischen verfeinert und ausgenutzt. Kurz: alle wesentlichen Sendetypen waren darauf
eingestellt, nicht die große Masse zu beeinflussen, sondern den vielzitierten »Einzelnen in
seinem Kämmerlein« ins Gespräch zu ziehen. Es ging um Wahrheit und Menschlichkeit.
Daß gerade auch die Hörspielkunst davon Gewinn hatte, daß sie in dieser Zeit ihre
eigenwilligsten Formen entwickelte, ist nicht überraschend.
Inzwischen hat aber eine vierte Periode der Rundfunkgeschichte begonnen – nicht nur,
weil das Fernsehen dem Rundfunk die Rolle als größtes Kommunikationsmittel
abgenommen hat, sondern auch, weil sich gleichzeitig wiederum ein politischer Wandel
zu vollziehen scheint. Wohin der neue Machtkampf führt, was der Verlust an Hörern für
den Rundfunk und das Hörspiel auf die Dauer bedeutet (bisher sind etwa die Hälfte
abgewandert, es werden weitere folgen, doch Millionen werden bleiben): darüber sind
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