theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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DIE ANFÄNGE DES FEATURES / DAS SPIEL MIT DER VERRINNENDEN
ZEIT BEGINNT
Im gleichen Jahr wie die Hörspiele Wolfs und Johannsens, 1929, erlebte auch Walter
Erich Schäfers Malmgreen seine Ursendung. Mit Friedrich Wolfs SOS hat es gemeinsam,
daß es den Stoff von der Italia-Katastrophe nimmt. Aber es geht formal andere Wege, ist
in gewisser Weise »moderner« als die beiden besprochenen Stücke – modern und
rundfunkgemäß durch einen offensichtlich bewußten, stilbildenden Verzicht. Während
Johannsen und Wolf für ihre Figuren noch alle Dimensionen der Wirklichkeit, besonders
auch die dramatische Tiefendimension in Anspruch nehmen, läßt Schäfer sie ganz in der
Fläche, läßt die Gestalten sozusagen nur als Zitate aus der Berichtform hervortreten.
Überraschend wird hier die fünfundzwanzig Jahre später von Ernst Schnabel und Alfred
Andersch praktizierte Sprache des Features vorweggenommen. Ein anonymer Chronist
erzählt mit nüchterner Sachlichkeit Vorgänge von geschichtlicher Realität, hält sich genau
an den chronologischen Ablauf, belegt ihn mit bewußter Pedanterie durch exakte
Stunden- und Minutenangaben. Dabei läßt er aber zwischendrein auch immer einmal die
handelnden Personen, gleichsam als Zeugen, kurz an die Rampe der Erzählung, damit
sie sich in direkter Rede – mit gehobener, freirhythmischer Sprache – selbst kundtun.
Dies geschieht, wie um den Bericht dokumentarisch zu belegen, – in Wirklichkeit aber, um
die Berichtersachlichkeit und die anonyme Zwangsläufigkeit des verzweifelt
unaufhaltsamen Zeitablaufs zu durchstoßen und zu zeigen, daß die Sekunden und
Personen darin Individualität, Einmaligkeit, Erlebbarkeit und Erlebnisfähigkeit besitzen.
Das Hörspiel ist das Spiel mit der verrinnenden Zeit. Darin ist ihm das Feature verwandt,
nur daß es als Mittel auch den Bericht über wirkliches Geschehen, die Reportage,
benutzt. Im Bericht über vergangene Ereignisse tritt empirische Zeit besonders penetrant
in Erscheinung, reale Vergangenheit kann nur als unerbittlicher, funktioneller Ablauf
begriffen werden. Nun wird dieser Ablauf um des Kontrastes willen mit existentieller Zeit,
mit Schicksal und Erlebnis, durchsetzt, die ihrerseits nur als gegenwärtiges Jetzt und Hier,
als Bewußtsein und Sprache gewordener Augenblick, erfaßt werden können. Ernst
Schnabel, bei der Schilderung seines Fluges um die Erde in dem Feature Interview mit
einem Stern (1951), drückt das Gefühl des melancholischen Ablaufs zweieinhalb
Jahrzehnte nach Schäfer so aus:
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