theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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vielleicht gar Kellerteile, die im unbegehbaren Dunkel liegen, zugemauert wurden –,
stehen Taschenlampen und Talglichte nicht mehr in hohem Ansehen.
Natürlich gilt, was damit über das Feature gesagt ist, ähnlich auch für das Hörspiel und
jede künstlerische und geistige Produktion. Überall ist Saturiertheit der Feind der
Fruchtbarkeit. Doch bleiben im Hörspiel darüber hinaus noch immer die menschlichen
Stoffe, und hier ist dann auch eine andere Aggressivität: der Mensch wird in seinem
existentiellen Betroffen-Sein aufgerufen, das Politische ist subsumiert.
Immerhin: in den guten Jahren des Features zwischen 1947 und etwa 1955 hat das
Hörspiel von der temperamentvollen und lebenstüchtigen, mehr journalistischen
Schwesterform vielerlei wichtige Impulse erhalten, besonders formal und methodisch.
Noch mehr als vorher kam es vom Vorbild des Theaters frei und lernte, mit noch größerer
Leichtigkeit szenische Struktur aufzugeben, Mosaiktechnik und pointillistische Virtuosität
anzunehmen. Die einzelnen Points wurden immer winziger, am Ende kaum mehr
unterscheidbar, und die Kunst der Blende wurde zu einer Freiheit der Modulation
entwickelt, bei der, um Begriffe aus der musikalischen Harmonielehre zu gebrauchen,
statt feststellbarer harmonischer Zusammenhänge nur noch chromatische Durchgänge
erfolgten. Aber auch inhaltlich: die Versuche der Featureautoren, direkt auf die Zeit
einzuwirken, haben die Hörspielschreiber in ähnlicher Richtung ermutigt, haben ihnen den
Weg freigemacht und sie dann gleichfalls in die aktuelle Problematik noch weiter
hineingestoßen.
So ist die Hörspielentwicklung seit dem Krieg, vor allem im ersten Jahrzehnt, ohne
wenigstens eine Andeutung der Geschichte des Features nicht erschöpfend darzustellen,
wie auch das Feature nur verständlich ist als ein Zweig am großen Stamm des Hörspiels.
EIN HÖRSPIEL, DAS KEINES SEIN WILL
Das Aufkommen des Features war im Jahr 1947 nur einer von drei Vorgängen, die eine
Hörspielgeschichte notieren muß. Etwa gleichzeitig geschah – überraschend und von
niemandem vorbereitet oder auch nur geahnt – als zweites Ereignis, daß ein fertiges
Hörspiel auftauchte, bevor es eine Hörspielkunst im Nachkriegsdeutschland überhaupt
wieder gab: Draußen vor der Tür. Danach erst begann – drittens – die dramaturgische
Aktivität bei den Hörspielabteilungen der Sender, die freilich jahrelang noch nicht viel
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