theorie des hörspiels und seiner mittel - Mediaculture online

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Der Stand von 1955 ist natürlich nicht der Stand von 1945 und 46. Doch sind viele dieser
erstaunlichen Zahlen noch durch die besondere Situation zu erklären, die seit dem ersten
Nachkriegstag latent und offen vorhanden war, durch jenes dynamische Verhältnis
zwischen dem damaligen Rundfunk und den damaligen Menschen. Einstweilen saß man
freilich noch an den elenden Volksempfängern Goebbelsscher Provenienz und konnte vor
der Währungsreform nicht daran denken, sich bessere Geräte anzuschaffen.
Bis ins Jahr 1948 hinein mußte man auf allen Gebieten, wenn nicht Import half, vom
Bestand zehren, auch im Rundfunkprogramm, auch im Hörspiel. Die stürmische
Aneignung der unbekannten ausländischen, vor allem angelsächsischen Literatur des
letzten Jahrzehnts, das Nachholen dessen, was seit 1933 versäumt worden war, geschah
auch mit Hörspiel- und Funkbearbeitungen. Neben Werken wie Wilders Kleiner Stadt,
Helmut Käutners erster Hörspielinszenierung nach dem Krieg, konnten die originalen
deutschen Rundfunkarbeiten sowieso künstlerisch nicht ins Gewicht fallen. Sie waren
auch an Zahl sehr spärlich.
Im Jahre 1945, in den sieben Monaten nach der Kapitulation, wurde überhaupt kein
wirkliches Hörspiel gesendet. Das erste Originalhörspiel kam 1946 im Januar: Der Held
von Volker Starcke. Es war ein handfestes Zeitstück ohne literarischen Ehrgeiz, das –
keineswegs mit dem Fanatismus einer Ideologie, sondern sachlich-vernünftig – zum
erstenmal das Problem militärischen Ungehorsams aufwarf, ein Offizier der
zusammengebrochenen Ostfront beging ihn aus Verantwortung gegenüber anvertrauten
Menschen. Das bereits zitierte Stück von Renate Uhl, das früheste Hörspiel über die
Fragwürdigkeit wirtschaftlichen Erfolgs, Vorläufer der Wirtschaftswunderstücke, Parallele
zum Kriegsgewinnlerhörspiel Straßenmann von 1930, war das zweite. Das dritte und für
1946 letzte war Akazienallee 4. Sein Autor, Eberhard Wiese, versuchte eine politisch-
geschichtliche Bilanz noch größerer Spannweite: die Geschichte eines Hamburgischen
Großbürgerhauses – als Darstellung aller politischen Anfälligkeiten seit der
Jahrhundertwende und als Voraussetzung des bitteren Endes. Ordentlich gebaut, aber
ohne poetische Intensität: das ist das Kennzeichen der drei Arbeiten. Die Verfasser waren
in ihrem braven bürgerlich-sittlichen Wollen wohl selbst nicht weit entfernt von jenem
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